Лучшие усилители звука 80 годов: 50 лучших усилителей – Hi-Fi и High End

Содержание

парадоксы Ламма, монстр Джонсона, интегральный убийца «тёплых ламп» / Хабр

В предыдущих обзорах культовых усилителей всех времен и народов мы несправедливо мало уделили внимание достаточно своеобразным разработкам 80-х — 90-х. В этом обзоре я восполнил этот пробел и рассказал о УМЗЧ этого периода, которые во многом определили, как маркетинговые и философские подходы, так и некоторые направления развития (и регресса) схемотехники современных усилителей.

Как и в предыдущих постах, для создания материалов я опирался на мнения экспертов Pult.ru, публикации таких ресурсов как network54.com, soundandvision.com и многих других. Информация о ценах почерпнута из материалов и объявлений на 2ndhandhifi.co.uk и аналогичных изданий. Также подверглись анализу публикации в аудиофильской прессе рассматриваемого периода, в частности, некоторые номера журналов «SoundStage!», «Stereophile», «The Absolute Sound Magazine», «Positive Feedback».

Помимо описанного выше, при выборе устройств, тянущих на звание культовых, учитывались мнения таких товарищей как: Роберт Грин (Robert E. Greene) (не писатель – прим. ред.), Гарри Пирсон (Harry Pierson), Джонатан Валин (Jonathan Valin), а также хронологические и ценовые данные, опубликованные производителями.

Шабаш субъективизма, 18 ватт, КНИ 3 %, советские лампы и десятки килобаксов

Речь пойдёт об одном из самых противоречивых усилителей конца прошлого столетия, который разработал наш с вами соотечественник, инженер Владимир Ламм. Будучи опытным инженером, Владимир в 1987-м году иммигрировал в США, где занялся производством дорогой ламповой усилительной техники класса Hi End. Необходимо отметить, что Ламм выбрал благодатное время для иммиграции, интерес к ламповой технике на западе переживал очередной подъём.

Именно в конце 80-х возродились, как феникс из пепла, мечты аудиофилов о бескомпромиссном звуке, и экс-советский инженер (яростный поборник отсутствия ООС) нашел возможности для реализации амбициозных планов. К 90-м, когда был создан сабж этих строк, ламповый тренд заново захватил головы аудиофилов, особенно в странах бывшего Союза, где лампы долгие годы были атрибутом надёжной военной техники.

Советский инженер Шушурин (он же в иммиграции Ламм), в 1997-м году завершил работу над созданием лампового моно усилителя Lamm ml 2, на базе советских же триодов 6С33С (рогатые бестии). Интересно, что как истинный традиционалист, Ламм предпочитал рогатые лампы, выпущенные до 1985-го года, отмечая, что до этого времени их качество было значительно выше.

Не без помощи публикаций в целом ряде «всесильных аудиофильских медиа», этот компонент признается одним из лучших маломощных усилителей без ООС. Эксперты хвалят инженера и его уникальный продукт. Но вот беда, коэффициент гармоник в этом чуде ламповой схемотехники не соответствует даже HI-FI стандартам и равен 3%, а уровень интермодуляционных искажений достигает значения в 8%.

Интересно, что при этом сам

~~товарищ~~ господин Ламм искренне убеждён в том, что:
«Надо слушать только музыку. Аппаратура не должна вас волновать, она должна исчезнуть. Но способностью исчезать обладает только самая качественная аппаратура. »

Исходя из пассажа разработчика, возникает вопрос: как, существенно искажающая записанный звук, аппаратура может просто «исчезнуть»? На мой взгляд, ответ прост, надо убедить слушателя в том, что она может (должна) это сделать. Практически в каждом интервью Ламм ссылается на субъективность в восприятии звука (и, по-моему, он во многом прав), но при этом, для усиления эффектов субъективного восприятия, он часто упоминает количество аудиофильских изданий, которые одобрили очередную его разработку.

Волшебный усилитель мне довелось услышать уже в версии Lamm ml 2.1, именно эту версию эксперты «Consumer Electronics Show» признали лучшим маломощным усилителем. Не испытал восторга от «божественного звука» этой ламповой игрушки, но хочу отметить, что, читая про первый ml2, ожидал худшего.

Наши эксперты также отмечают, что у этого легендарно-культового образца есть следующие весомые недостатки:

крайне низкая температурная стабильность параметров
слишком высокая входная ёмкость каскада с общим катодом

недопустимая даже для hi-fi класса нелинейность компонента во всех режимах допустимых напряжений
высокий сеточный ток не позволяет использовать режим А2
низкая надёжность использованного типа ламп оконечника при близких к максимальным допустимым значениям напряжений и мощностей.

Кроме того, усилитель Ламма обладает действительно тёплым звуком, в прямом смысле этого слова – выделение тепла при его работе настолько велико, что устройство можно включать зимой в качестве обогревателя. И все эти радости теплейшего лампового восторга всего за… барабанная дробь…

35 990 долларов (цена указана за пару штук, рассчитанных усиление каждого из стереоканалов).
Технические данные усовершенствованной модели Lamm ML2.2

Номинальная вых. мощность: 18 Вт / 16 Ом (18 Вт / 8 Ом, 18 Вт / 4 Ом)
Максимальная мощность: 21 Вт / 16 Ом (20 Вт / 8 Ом, 20 Вт / 4 Ом)
Номинальное вых. напряжение:
24 В / 16 Ом @ 36 Вт (пик)
17 В / 8 Ом @ 36 Вт (пик)
12 В / 4 Ом @ 36 Вт (пик)
Диапазон частот: 20 Гц – 20 кГц (-0,3 дБ @ 18 Вт / 16 Ом)
(+0, -3 дБ) 3 Гц – 80 кГц (-3 дБ @ 1 Вт / 16 Ом)
Скорость нарастания вых. сигнала: (10 кГц, меандр с размахом 48 В, 16 Ом) 15 В / мкс
Интермодуляционные искажения: не более 8%
Входы: 1 псевдобалансный неинверсный XLR/1 небалансный неинверсный RCA
Входн. чувствительность: 0,85 В RMS@ 18 Вт / 16, 8, 4 Ом
Входное сопротивление: 41 кОм (470 пФ)
Выходное сопротивление: 1,68 Ом @ 1 кГц (вых. 16 Ом)/0,84 Ом @ 1 кГц (вых. 8 Ом)/0,42 Ом @ 1 кГц (вых. 4 Ом)
Демпфинг-фактор: 9,5 @ 1 кГц / 16, 8, 4 Ом
9,5 ± 0,7 @ 30 Гц – 20 кГц / 16, 8, 4 Ом
Вес, кг: 36,8

Многоламповые монстры Джонсона

При первом взгляде на усилитель, который я опишу ниже, мне подумалось, что разработчики увеличивают количество ламп не ради схемотехнического решения, а ради брутальности дизайна. Я ошибся, не ради дизайна, ведь RMS, рассматриваемого нами усилителя, составляет не сколько-нибудь, а 600 Вт (PMPO составляет более 2200 Вт). Боюсь предположить, зачем Джонсон создавал Hi-End усилитель с мощностью больше чем пол киловатта, но впечатлить экспертов мировых аудио журналов ему удалось.

В частности, Роберт Грин из пафосного аудиофильского издания «The Absolute Sound Magazine» отметил, что:

«Audio Research Reference 610T сразу установил новый стандарт в области высококачественного воспроизведения музыки»

Как и полагается «тру хайенду», УМЗЧ был монофоническим, таким образом, пара устройств обеспечивала независимое усиление каждого из каналов (с суммарной RMS 1200 Вт). Громадную для этого класса устройств мощность в 600 Вт (при выходном сопротивлении 4 Ом, 8 Ом или 16 Ом) обеспечивают выходные каскады, созданные на базе 16-ти ламп 6550C. Усилитель построен на двухтактной, полностью симметричной схеме.

Лампы расточительного гиганта рассчитаны на 2000 часов работы, но, по утверждениям некоторых авторов, при длительной нагрузке близкой к предельной, они не редко выходят из строя, значительно раньше срока.

Итак, кратко о характеристиках:

RMS: 600 Вт/канал
Диапазон воспроизводимых частот: (-3дБ баллов) 15 Гц до 150 кГц.
Чувствительность входа: 4.2V (24дБ усиления на 8 Ом)
Входное сопротивление: 200 KОм
Выходное сопротивление 4, 8, 16 Ом.
Общая отрицательная обратная связь: 13dB
Демпфирование: приблизительно 16
THD: ниже 0,1%
IMD: ниже 0,5%
Лампы: (8 пар) согласованные выходной мощности 6550C; (1) регулятор 6550C; (1) предусилитель 6h40 регулятор; (2) драйвер 6550C; (2) вход 6NIP, (1) 6h40 последовательно.
Вес: 225 кг на пару.
Цена за пару: $ 40 000

Конструкция трёхблочного шасси громадины, названная Tower (Башня), была снабжена конвертерной системой охлаждения, т.е. вовсе лишена кулеров, а соответственно, теплоотдача от 16-ти ламп оконечника может вполне соревноваться с бытовыми нагревательными приборами. Входные и выходные лампы размещены на вершине башни, которые по замыслу создателя должны закрываться вентилируемым кожухом. Однако, большинство тру любителей ТЛЗ снимают кожух, чтобы в темноте

~~повтыкать на~~ усладить взор светом горящих радиоламп.

Все, что касается этого усилителя, да и других чудес от товарища Джонсона, у меня ассоциируется с концепт карами для автомобильных выставок. Оные тоже создаются для демонстрации возможностей, но никак не для того, чтобы на них ездить.

Интегральный убийца ТЛЗ — NAD-3020

NAD-3020 – единственный компонент в этом обзоре, который получил титул культового без помощи громких публикаций в аудиопрессе и спекуляций на чаяниях ретроградствующих обладателей золотых ушей. Этот УМЗЧ нельзя назвать шедевром объёмного дизайна, он прост и практичен, а главное он прекрасно звучит.

Интегральный усилитель NAD 3020 появился в 1979-м году, и был спроектирован под руководством одного из лучших инженеров усилительной техники в Европе, Бьорна Эрика Эдвардсена (Bjorn Erik Edvardsen). Талантливый новатор смог создать уникальный для своего времени УМЗЧ, который превосходил практически все конкурирующие аналоги, а в ряде случаев, составлял конкуренцию устройствам, которые были дороже в 5-6 раз.

NAD 3020 в течение более чем 10 лет оставался эталоном интегрального HI-FI усилителя, многократно обновлялся и модернизировался, вплоть до начала 90-х. Этот УМЗЧ практически уничтожил миф о том, что дорогие и недолговечные лампы есть единственная альтернатива. Появление этого продукта привело к тому, что NAD вошла в число самых успешных мировых производителей УМЗЧ в 80-е годы. Более продаваемого УМЗЧ Hi-FI класса в мире ещё не существовало, NAD 3220 продали в количестве более 500 000 компонентов.

Причиной популярности этого усилителя были низкая себестоимость, а соответственно, оптимальное соотношение цена/качество, высокий КПД и экономичность, высокое качество сборки, недостижимые для других продуктов в его ценовой категории характеристики:

Номинальная мощность: 28 Вт на канал при нагрузке 8 Ом
Отношение сигнал/шум: > 75 дБ (1 Вт)
Разделение каналов: > 60 дБ
Частотный диапазон: 20 Гц ~ 20 кГц при ± 5 дБ
Инфразвуковой фильтр: 24 дБ/октава при -3 дБ, на 15 Гц
Ультразвуковой фильтр: 12 дБ/октава при -3 дБ, на 35 кГц
Номинальные искажения: 0,02% (от 20 Гц до 20 кГц)
Входное сопротивление: 47 кОм
Входная чувствительность: 2,5 мВ, 20 Вт на частоте 1 кГц
IHF динамический диапазон: +3 дБ при 8 Ом
IHF динамическая мощность: 40 Вт на канал при нагрузке 8 Ом
Потребление электроэнергии: до 70 Вт (максимальное)
Вес: 5,3 кг

И… цена … барабанная дробь:

£ 79 (US $ 133) Нет, я не забыл дописать ноль, именно столько! С учетом инфляции, сегодня цена этого усилителя составила бы $ 410.

Я намеренно завершил эту публикацию именно NAD 3220, чтобы 80-е и 90-е не остались для читателей временем исключительно беспросветным и пронизанным красными нитями тёплого лампового маркетинга. Знаковых разработок осталось не мало, если читателям не надоело мы продолжим серию, готов анонсировать по крайней мере ещё один материал.

Лучший советский Hi-Fi: усилители звука из СССР

Скидка 10% по промокоду ZENPULT1 на усилители и другую продукцию.

Пожалуй, 70-е и 80-е годы были одним из самых интересных периодов в истории производства Hi-Fi аппаратуры: динамичное развитие полупроводниковой электроники, энтузиазм разработчиков и разнообразие новых идей привело к появлению многих интересных моделей акустических систем, усилителей звука, тюнеров и проигрывателей.

Несмотря на ряд ограничений, с которыми сталкивались советские инженеры, в частности – дефицит электронных компонентов и комплектующих, а также многие нюансы, связанные с качеством серийного производства, на прилавках магазинов регулярно появлялись интересные Hi-Fi новинки. В нашем обзоре мы расскажем о 5 интересных моделях усилителей звука, которые производились в СССР и были заветной мечтой многих советских аудиофилов и любителей музыки.

Амфитон А1-01

Как известно, аудиоаппаратура под маркой “Амфитон” была весьма популярна в СССР, и отличалась весьма удачным соотношением цены и качества. Усилители “Амфитон” стоили несколько дороже самых массовых моделей Radiotehnika или Вега, однако были значительно дешевле “Бригов” и “Корветов”.

“Амфитон А1-01” выпускался с 1982 года Львовским ПО им. Ленина, и стал одним из самых интересных усилителей, которые серийно производились в СССР – во многом благодаря удачному дизайну и достаточно интересному звучанию. Внешне “Амфитон” напоминает стереоусилители, которые производились в те годы в Японии: к примеру, “А1-01” явно похож на Sansui AU-7900, однако конструктив и схемотехника этих усилителей сильно различается. “Амфитон А1-01” поставлялся как с серебристой, так и с чёрной лицевой панелью.

Несмотря на некоторые ограничения, связанные в том числе с качеством применённой элементной базы, советский усилитель “А1-01” оказался достаточно удачным – во многом благодаря группе разработчиков во главе с Владимиром Шушуриным, талантливым инженером и аудиофилом. По его схемам, которые публиковались в журнале “Радио”, многие советские радиолюбители собирали собственные Hi-Fi усилители, используя при этом распространённые и доступные в продаже комплектующие.

“Амфитон” оснащался темброблоком с регулировкой низких, средних и высоких частот, отключаемой тонкомпенсацией, а также встроенным фонокорректором. Весил “А1-01” почти 10 кг, а заявленная номинальная выходная мощность была сравнительно небольшой – 20 Вт на канал при нагрузке 4 Ом. Максимальная мощность усилителя из СССР составляла около 35-40 Вт на канал на 4 Ом. “Амфитон А1-01” отличался приятным, достаточно мягким звучанием, которое приглянулось многим советским аудиофилам и любителям музыки.

Корвет-028, Корвет-048

Предусилитель “Корвет-028” и усилитель мощности “Корвет-048” – этакая “сладкая парочка”, которая могла обойтись советскому аудиофилу в весьма круглую сумму наличными. Данный стереокомплект выпускался с 1986 года на Кировском заводе “Ладога”, и заслуженно считается одной из лучших отечественных Hi-Fi разработок.

Функционал предусилителя “Корвет-028” включает встроенный фонокорректор, темброблок с надёжными дискретными регуляторами низких, средних и высоких частот, отключаемую тонкомпенсацию с двумя режимами работы, а также два выхода на наушники.

Массивный усилитель мощности “Корвет-048” всем своим внешним заявляет о том, что он готов “раскачать” не только всевозможные “S-90”, “Корвет 150 АС-001” и другие бытовые колонки, но даже небольшие концертные акустические системы. Номинальная выходная мощность усилителя звука составляет 100 Вт на канал, а вес – 22 кг. Комплект из двух “Корветов” было весьма непросто купить из-за высокой розничной цены, а донести такую тяжесть до дома – ещё одно испытание советского аудиофила на прочность.

Интересная особенность “Корвета-048” – возможность включения в мостовом режиме: таким образом он превращался в моноблок мощностью около 200 Вт, и это был неплохой вариант для использования на школьных дискотеках и подобных небольших мероприятиях.

Что касается конструктивных особенностей, “Корвет-048” оснащался мощным блоком питания, массивными радиаторами охлаждения по бокам корпуса, и выпускался в нескольких версиях, которые отличались по схемотехнике: устанавливался 1 или 2 силовых трансформатора, а на выходе использовались по 4 транзистора КТ818/819 на канал, либо по 18 транзисторов КТ864/865.

Эстония-010

Предусилитель “Эстония УП-010” и усилитель мощности “Эстония УМ-010″ – это весьма интересные для своего времени устройства, выпускавшиеся с 1986 года на Таллинском заводе “Пунане РЭТ” и входившие в состав стереокомплекса, который также включал в себя виниловый проигрыватель и тюнер.

Дизайн и основная концепция “Эстонии-010” была скопирована с Sharp Optonica 7100, однако схемотехника советского аппарата значительно отличалась от японской разработки. Достаточно интересная внешность этих устройств демонстрирует тренды середины 80-х годов: металл здесь вполне удачно комбинировался с пластиком, и даже на сегодняшний день “Эстония” выглядит весьма достойно. Качество сборки было также достаточно высоким относительно средних показателей отечественной радиопромышленности.

Предусилитель “УП-010” оснащался темброблоком с регулировкой низких и высоких частот, неплохим встроенным фонокорректором, выходом на наушники, а также светодиодной индикацией режимов работы.

Усилитель мощности “УМ-010” комплектовался тороидальным трансформатором, достаточно большими радиаторами охлаждения, расположенными по бокам корпуса, а также не самой удачной схемой защиты, которая зачастую доставляла проблемы владельцам таких “Эстоний”, вследствие чего некоторые умельцы самостоятельно ремонтировали и дорабатывали этот блок, или же вовсе отключали его, отважно рискуя “жизнью и здоровьем” своих акустических систем.

Номинальная выходная мощность 50 Вт на канал выглядит более скромно, чем у того же “Корвета-048”, однако для музыкального сопровождения небольшой весёлой вечеринки в стиле 80-х этот усилитель также вполне годился. Звучание “Эстонии” отличалось отсутствием какой-либо заметной окраски: оно было достаточно нейтральным, и полюбилось многим советским меломанам и аудиофилам. Были некоторые претензии к качеству звука предварительного усилителя, однако усилитель мощности в целом показал себя очень достойно.

Форум 180У-001

“Форум 180У-001” – это весьма редкий стереоусилитель, который, по непроверенной информации, был выпущен тиражом всего около 1200 штук. Эта модель производилась с 1988 года на Ленинградском заводе имени Калинина, и является одной из самых интересных разработок среди советской Hi-Fi аппаратуры.

Визуально “Форум 180У-001” в полной мере отражает дизайнерские тренды конца 80-х: обилие пластика, передняя панель чёрного, либо серебристого цвета, а также светодиодная индикация уровня и перегрузки. За достаточно неприглядной внешностью этого усилителя скрываются очень достойные характеристики: выходная мощность 100 Вт на канал при нагрузке 8 Ом (180 Вт на 4 Ом) и низкий коэффициент гармонических искажений (не более 0,01%).

“Форум 180У-001” оснащался отключаемым темброблоком с регулировкой низких и высоких частот, тонкомпенсацией, встроенным фонокорректором и двумя парами выходных разъёмов для подключения акустических систем. Интересной особенностью также стало наличие входных RCA-коннекторов, наряду с более традиционными для советской аудиотехники разъёмами СГ-5.

Усилитель отличался непростой и интересной по своим временам схемотехникой, что обеспечило очень достойное качество звучания, а также повлекло за собой некоторые проблемы с надёжностью. На сегодняшний день немногие сохранившиеся экземпляры “180У-001” находятся в частных коллекциях ценителей винтажной аудиоаппаратуры.

Бриг 001

“Бриг 001” выпускался с 1975 года на Кировском заводе “Ладога” и стал своеобразным символом качественного звука в СССР. Классический дизайн этого усилителя прежде всего привлекает симметрией: ручки, клавиши и даже надписи на передней панели сделаны таким образом, что визуально создаётся оптимальный баланс. В общем и целом, внешний вид “Брига” можно назвать практически неустаревающим, и даже спустя более чем 40 лет усилитель смотрится достаточно интересно.

Что касается технических характеристик, выходная мощность первой версии этого усилителя составляла 50 Вт на канал на 4 Ом, а искажения были рекордно низкими для своего времени. “Бриг 001” оснащался надёжными дискретными регуляторами, темброблоком и отключаемой тонкомпенсацией, встроенным фонокорректором, входом для подключения микрофона (только в первой версии), разъёмами для подключения двух пар акустических систем и выходом на наушники.

Схемотехника “Брига” несколько раз перерабатывалась (в основном изменения касались усилителя мощности) – таким образом, в различных модификациях он производился вплоть до конца 80-х годов, и стал одной из самых интересных и удачных разработок среди советских Hi-Fi усилителей.

Выводы:

С учётом того, что советская промышленность практически полностью обеспечивала потребности многомиллионного населения СССР в бытовой аппаратуре и аудиотехнике, это была весьма мощная и развитая отрасль, в которой трудились талантливые дизайнеры и инженеры. Несмотря на то, что условия для реализации новейших разработок были далеки от идеала, в частности, из-за дефицита качественных комплектующих, в СССР всё же производились вполне удачные модели Hi-Fi техники, которые, с определёнными нюансами и поправкой на качество серийного производства, были достаточно интересны по своим временам.

Легендарные модели за бесценок и за миллионы: Lamm, Audio Research, NAD

В предыдущих статьях о культовых усилителей всех времен и народов мы несправедливо мало уделили внимание достаточно своеобразным разработкам 80-х — 90-х. В этом обзоре мы восполнили этот пробел и рассказали о УМЗЧ этого периода, которые во многом определили, как маркетинговые и философские подходы, так и некоторые направления развития (и регресса) схемотехники современных усилителей.

Шабаш субъективизма, 18 ватт, КНИ 3 %, советские лампы и десятки килобаксов

Интересно, что при этом сам господин Ламм искренне убеждён в том, что:

«Надо слушать только музыку. Аппаратура не должна вас волновать, она должна исчезнуть. Но способностью исчезать обладает только самая качественная аппаратура.»

Наши эксперты также отмечают, что у этого легендарно-культового образца есть следующие весомые недостатки:

крайне низкая температурная стабильность параметров
слишком высокая входная ёмкость каскада с общим катодом
недопустимая даже для hi-fi класса нелинейность компонента во всех режимах допустимых напряжений
высокий сеточный ток не позволяет использовать режим А2
низкая надёжность использованного типа ламп оконечника при близких к максимальным допустимым значениям напряжений и мощностей.

35 990 долларов (цена указана за пару штук, рассчитанных усиление каждого из стереоканалов).

Номинальная вых. мощность: 18 Вт / 16 Ом (18 Вт / 8 Ом, 18 Вт / 4 Ом)

Максимальная мощность: 21 Вт / 16 Ом (20 Вт / 8 Ом, 20 Вт / 4 Ом)

Номинальное вых. напряжение:
24 В / 16 Ом @ 36 Вт (пик)

17 В / 8 Ом @ 36 Вт (пик)

12 В / 4 Ом @ 36 Вт (пик)

Диапазон частот: 20 Гц – 20 кГц (-0,3 дБ @ 18 Вт / 16 Ом)

(+0, -3 дБ) 3 Гц – 80 кГц (-3 дБ @ 1 Вт / 16 Ом)

Скорость нарастания вых. сигнала: (10 кГц, меандр с размахом 48 В, 16 Ом) 15 В / мкс

Интермодуляционные искажения: не более 8%

Входы: 1 псевдобалансный неинверсный XLR/1 небалансный неинверсный RCA

Входн. чувствительность: 0,85 В RMS@ 18 Вт / 16, 8, 4 Ом

Входное сопротивление: 41 кОм (470 пФ)

Выходное сопротивление: 1,68 Ом @ 1 кГц (вых. 16 Ом)/0,84 Ом @ 1 кГц (вых. 8 Ом)/0,42 Ом @ 1 кГц (вых. 4 Ом)

Демпфинг-фактор: 9,5 @ 1 кГц / 16, 8, 4 Ом

9,5 ± 0,7 @ 30 Гц – 20 кГц / 16, 8, 4 Ом

Вес, кг: 36,8

Многоламповые монстры Джонсона

В частности, Роберт Грин из пафосного аудиофильского издания «The Absolute Sound Magazine» отметил, что:

«Audio Research Reference 610T сразу установил новый стандарт в области высококачественного воспроизведения музыки»

Так вот, в 1995-м небескорыстный энтузиаст бескомпромиссного звука из Audio Research Уильям Зейн Джонсон, создал, как считается апологетами Hi-end, один из лучших высокомощных аудио усилителей Audio Research reference 610T. Как и полагается «тру хайенду», УМЗЧ был монофоническим, таким образом, пара устройств обеспечивала независимое усиление каждого из каналов (с суммарной RMS 1200 Вт). Громадную для этого класса устройств мощность в 600 Вт (при выходном сопротивлении 4 Ом, 8 Ом или 16 Ом) обеспечивают выходные каскады, созданные на базе 16-ти ламп 6550C. Усилитель построен на двухтактной, полностью симметричной схеме.

RMS: 600 Вт/канал

Диапазон воспроизводимых частот: (-3дБ баллов) 15 Гц до 150 кГц.

Чувствительность входа: 4.2V (24дБ усиления на 8 Ом)

Входное сопротивление: 200 KОм

Выходное сопротивление 4, 8, 16 Ом.

Общая отрицательная обратная связь: 13dB

Демпфирование: приблизительно 16

THD: ниже 0,1%

IMD: ниже 0,5%

Лампы: (8 пар) согласованные выходной мощности 6550C; (1) регулятор 6550C; (1) предусилитель 6h40 регулятор; (2) драйвер 6550C; (2) вход 6NIP, (1) 6h40 последовательно.

Вес: 225 кг на пару.

Цена за пару: $ 40 000

Интегральный убийца ТЛЗ — NAD-3020

Номинальная мощность: 28 Вт на канал при нагрузке 8 Ом

Отношение сигнал/шум: > 75 дБ (1 Вт)

Разделение каналов: > 60 дБ

Частотный диапазон: 20 Гц ~ 20 кГц при ± 5 дБ

Инфразвуковой фильтр: 24 дБ/октава при -3 дБ, на 15 Гц

Ультразвуковой фильтр: 12 дБ/октава при -3 дБ, на 35 кГц

Номинальные искажения: 0,02% (от 20 Гц до 20 кГц)

Входное сопротивление: 47 кОм

Входная чувствительность: 2,5 мВ, 20 Вт на частоте 1 кГц

IHF динамический диапазон: +3 дБ при 8 Ом

IHF динамическая мощность: 40 Вт на канал при нагрузке 8 Ом

Потребление электроэнергии: до 70 Вт (максимальное)

Вес: 5,3 кг

И… цена … барабанная дробь:

Я намеренно завершил эту публикацию именно NAD 3220, чтобы 80-е и 90-е не остались для читателей временем исключительно беспросветным и пронизанным красными нитями тёплого лампового маркетинга. Знаковых разработок осталось немало, если читателям не надоело мы продолжим серию.

Винтажные усилители и их место в современном аудио | Prophetmaster Audio

В настоящее время очень распространено мнение, что Hi-Fi-техника, выпущенная в 70-х, 80-х и в начале 90-х годов, априори является высококачественной и что из этих подержанных аудиокомпонентов можно без существенных затрат построить звучащую «винтажную» аудиосистему, аналогичную по качеству гораздо более дорогим современным.

Давайте попробуем разобраться с этой теорией. Тут есть доля правды — на вышеуказанный промежуток времени пришелся самый рассвет индустрии звука. Достигли совершенства проигрыватели и корректоры для воспроизведения винила, устройства магнитной записи, появились цифровые источники, выпускалось очень много моделей действительно качественных усилителей мощности. Все так, но есть нюансы:)

Официального разделения аппаратуры на Hi-Fi и High End в то время не было, однако фактически существовали как бюджетные компоненты, так и очень дорогие. Если не брать в расчет самые бюджетные и самые эксклюзивные модели, и как-то выделить условный средний класс, то разброс цен все равно впечатляет: 300–2500$ за компонент. А если учесть, что 2500$ в середине 80-х — это просто огромные деньги, то становится понятно, что с тех пор ничего не изменилось — качественный звук как стоил дорого тогда, так стоит дорого и сейчас.

С появлением интернет-аукционов подержанная техника японского и европейского производства огромным потоком хлынула на поиск новых владельцев, причем значительная часть его направилась к нам, в Россию. На первых порах за очень небольшую цену на аукционах выставлялось много эксклюзивной и изначально дорогостоящей техники, но это продолжалось недолго, рынок все расставил по своим местам — владельцев, избавляющихся от лишней техники за символические деньги, массово сменили перекупщики, стремящиеся хорошо заработать на этом. Да и сами владельцы быстро сообразили что и почем.

В результате стоимость бюджетных компонентов стала такой, что для поддержания устойчивого спроса возникла необходимость в формировании нового представления о винтаже в среде потребителей, то есть представлять ширпотреб тех лет как эквивалент современным аудиокомпонентам высокого класса. Надо сказать, что успехи в этой области достигнуты, и немалые, понятие «винтаж», которое раньше подразумевало дорогие и высококачественные компоненты в отличном техническом и косметическом состоянии, теперь для большинства означает любое бюджетное барахло возрастом 30-40 лет. Это печально, но факт. Конечно, настоящий винтаж никуда не делся и тоже представлен на рынке, но доступен по цене очень немногим.

Чем отличаются бюджетные и топовые компоненты золотой эры аудио? В принципе — всем. Это разный уровень установленных комплектующих, использованных материалов, качество схемотехники и т.д. Для примера рассмотрим два усилителя 80-х годов разных ценовых категорий: очень популярный «винтажный» усилитель Dual CV-1460, который стоил около 400$ в свое время, и существенно более дорогой двухблочный Onkyo Integra P-308 предусилитель + Onkyo Integra M-508 усилитель мощности (800$ + 1500$ соответственно). Все эти аппараты не являются редкими и достаточно часто встречаются на просторах интернет-аукционов и у владельцев аудиотехники.

Усилитель Dual CV-1460

Если верить тому, что написано про этого красавца в рунете, то вы, покупая Dual CV-1460, становитесь владельцем «легендарного» изделия, работающего в «чистом классе А», с высокой выходной мощностью (2х95 Вт на нагрузке 8 Ом) и обеспечивающего «исключительное качество звучания», оснащенного «прекрасным» корректором для винила. Сейчас заглянем под крышку, включим приборы, послушаем.

Интегрированный усилитель Dual CV-1460

Открываем… Видим абсолютно бюджетную конструкцию с комплектацией уровня музыкального центра – дешевые потенциометры, пружинные разъемы для АС и т.д. Нет даже блока защиты АС – вместо него в звуковую цепь включен предохранитель 3.15 А – то есть если сгорит оконечный каскад и на выходе УМ появится постоянное напряжение, то АС останутся целы, если предохранитель успеет сгореть раньше, чем катушка НЧ динамика. Замечательно, это обнадеживает:)

Интегрированный усилитель Dual CV-1460 со снятой верхней крышкой

При дальнейшем изучении конструкции появились некоторые сомнения, касающиеся соответствия действительности некоторых заявленных параметров – указанную в паспорте долговременную выходную мощность усилитель «долго» не выдержит. Причины две:

1. Предохранитель в цепи подключения АС номиналом 3.15 А, что соответствует максимальной выходной мощности 80 Вт на АС 8 Ом. Если использовать АС 4 Ом, то предохранители сгорают, ориентировочно, на половине мощности.

2. Штатные радиаторы охлаждения могут не справиться с рассеиванием необходимого количества тепла — слишком мала их общая площадь.

Разбираемся с «классом А». Естественно, что специалисту сразу понятно, что УМ с такими габаритами и весом не может работать «в чистом классе А», потому что усилитель с выходной мощностью 95 Вт на канал должен рассеивать в тепло около 1 кВт в этом случае. Проверяем по сервис-мануалу настройку тока покоя, измеряем и видим, что он составляет целых 3 мА! Усилитель реально работает практически в классе В, то есть «Dual class A», это название очередной схемотехнической уловки, заставляющей транзисторы оконечного каскада работать без коммутационных искажений на совсем малом токе покоя, только и всего. Аналогичное схемотехническое решение, под названием «New class A», применяется в усилителях Technics. Вроде и обмана то нет, но и класса А нет – очень грамотно придумано.

Далее, слушаем этот «легендарный» усилитель – звук довольно мягкий, не раздражает слух, но общее музыкальное разрешение очень скромное, сцена есть, но плоская, чуть шире АС. На сложных композициях каши не делает, но «отрезает» все то лишнее, что мешает ему достойно воспроизвести музыкальный фрагмент. Микродинамика упрощенная, звук в целом бедноват. «Прекрасный» встроенный корректор для винила звучит вообще никак, что неудивительно для схемы на одном ОУ с цепью коррекции RIAA в обратной связи.

В общем, ничего выдающегося, стандартно для бюджетного аппарата всех времен. Слушать на этом музыку можно, конечно, но ни о каком высоком качестве звука и речи быть не может.

Комплект Onkyo Integra P-308 и Onkyo Integra M-508 (200 Вт\8 Ом, 290 Вт\4 Ом)

Это не самые верхние модели этой серии, есть еще P-309+M-509, общей стоимостью 6000$ (в 80-е годы) и суммарно 41 кг весом, но буду писать о тех, которые исследовал и слушал лично.

Предварительный усилитель Onkyo Integra P-308 и оконечный усилитель Onkyo Integra M-508

Этот двухблочник оснащен достаточно неплохо – конструкция двойное моно, включая раздельные сетевые трансформаторы, энергоемкий БП, по три пары выходных транзисторов в оконечных каскадах каждого канала, с суммарным током покоя 300 мА (класс АВ). По фото видно, что комплектация и конструктив Onkyo Integra P-308\М-508 серьезно отличается от бюджетного Dual CV-1460. Не нужно быть специалистом, чтобы это понять, поэтому не буду дальше углубляться в технические подробности и перейду сразу к прослушиванию:

Звучание мягкое, неокрашенное, аппарат строит достаточно глубокую сцену, выходящую за пределы расстановки АС, звук не привязан к колонкам, УМ звучит эмоционально и имеет высокое музыкальное разрешение. При увеличении громкости мелкие детали не теряет. Этот усилитель совсем не утомляет слух, его хочется слушать.

Да, Onkyo Integra P-308\М-508 хороший усилитель, хотя и не относится к высшей категории – это крепкий средний класс. Естественно, что есть и более достойные модели. Где-то с этого уровня, с моей точки зрения, начинается действительно «винтаж».

Оконечный усилитель Onkyo Integra M-508 со снятой верхней крышкой

Предварительный усилитель Onkyo Integra P-308 со снятой верхней крышкой

Но в полной мере так назвать можно только аппараты, находящиеся еще и в безупречном техническом и косметическом состоянии, которого с аукциона, увы, уже практически не бывает. Большинство винтажа требует не просто ремонта, а скорее технической реставрации, и с каждым годом ситуация неуклонно ухудшается (отличное внешнее состояние найти пока вполне можно). Вот тут и раскрывается новая проблема – насколько выбранная вами техника пострадала от времени и условий хранения у предыдущего владельца.

Очень часто по внутреннему состоянию блоков и узлов можно сделать однозначное заключение, что устройство не один год хранилось в неотапливаемом помещении, типа гаража, подвала или балкона. Замечу, что если на корпусе или внутреннем шасси усилителя есть следы коррозии или видно почерневшие пайки на платах, то связываться с покупкой не стоит, однозначно. В лучшем случае реставрация обойдется намного дороже, в худшем – усилитель может оказаться неремонтопригодным.

Если есть желание приобрести аппарат, который будет долго радовать звуком, а не регулярно портить настроение выходом из строя или бесконечными мелкими отказами и огрехами, то нужно сначала совершить удачное приобретение с аукциона (состояние может оказаться хуже заявленного), а потом найти квалифицированного специалиста, который приведет ваш новый компонент аудио к необходимому техническому состоянию. Это процедура дорогая, специалистов таких не очень много, мягко говоря.

Зато есть много техники, которая продается уже в России с пометкой: «Произведена профилактика и настройка всех режимов по приборам, в соответствии с оригинальным сервис-мануалом». Как показывает практика — процент реально тщательно отреставрированных и настроенных винтажных аппаратов, выставленных на продажу, совсем небольшой. Поэтому, надеяться на это не стоит. Причина проста — это трудоемкая и дорогостоящая процедура, которая существенно увеличивает стоимость изделия и которую не имеет смысла проводить, если аудио приобретено с аукциона с целью перепродажи. Обычно, вся такая «профилактика» сводится к банальной смазке регуляторов и переключателей, чтобы не издавали громкие шорохи и щелчки в АС во время показа потенциальным клиентам. То есть, выполняются минимально необходимые действия, не требующие временных затрат на изучение сервис мануала, разборку узлов, проведения измерений и т.д.

Стоит отметить, наверное, что далеко не все, включая топовые, усилители прошлых лет, изначально имели отличное звучание. Неудачных, плохо звучащих усилителей тоже было выпущено достаточно. Как пример можно привести Revox B-251.

Интегрированный усилитель Revox B-251

У этого усилителя на борту мощный импульсный блок питания, цифровые регулировки громкости и чувствительности входов, электронная коммутация. Как результат — звук чистый, прозрачный, но совершенно безжизненный, утомляющий. Картина плоская, сцены нет совсем, звук привязан к АС. Параметры, при этом, достаточно высокие. Один мой знакомый приобрел себе Revox B-251 только с одной целью – стойка компонентов Revox без него не смотрится, а ничего другое по дизайну подобрать не смог.

Бывает и наоборот, естественно – интегрированный усилитель Technics SU-V10 (не путать с V10X – это совсем другой усилитель), который стоил 900$ в 1982 году, ни чем не уступает, а в чем-то даже превосходит двухблочного монстра Onkyo Integra.

Интегрированный усилитель Technics SU-V10

Интегрированный усилитель Technics SU-V10 со снятой верхней крышкой

Но эту модель Technics найти в приличном состоянии и купить задача практически невыполнимая. Вообще, если окунуться с головой в мир аукционов винтажа, то очень скоро можно заметить, что определенные модели ценятся гораздо выше других и уходят с молотка, едва появившись в объявлениях на соответствующих сайтах. Причины могут быть разные — одни хорошо звучат, другие легко ремонтируются, третьи являются коллекционной редкостью и т.д.

Если резюмировать сказанное выше, то вывод получается такой: действительно качественный винтажный усилитель, находящийся в отличном техническом и косметическом состоянии, настроенный квалифицированным специалистом, согласно сервисной документации, вполне может составить достойную конкуренцию современным аппаратам высокой ценовой категории, но его результирующая стоимость будет немалой, может быть даже сопоставимой. А бюджетные усилители тех лет могут успешно соперничать только со своими современными одноклассниками. Их основное преимущество над новоделом заключается в отсутствии, как правило, пагубно влияющих на звук электронных коммутаций и регулировок, которыми просто напичканы сейчас практически все новые УМ.

В статье изложено мое личное мнение, основанное на многолетнем практическом опыте, но оно может не совпадать с мнениями других людей и ничего страшного в этом не вижу.

Статья была мной опубликована ранее в журнале Стерео & Видео. Часть фото мои, часть из сети.

Мои статьи в журнале Стерео&Видео

Все мои статьи про винтажные усилители и ресиверы:

Мarantz 4300 Quadro Receiver

Adcom GFA-555 II + Adcom GFP-555

Onkyo Integra M-506

Onkyo Integra M-508

Onkyo Integra M-509

Technics SU- V10

Accuphase P-300X + Accuphase C-200X

Technics SU-8099

Jadis 845SE

Корвет УП-028С + Корвет УМ-048С

Sugden A-48II

Dual CV-1460

Harman Kardon HK-930 Receiver

Technics SU-50A

Sansui AU-20000

Sansui BA-3000

ReVox B-251

Sansui AU D-907F Extra

Ресивер Tandberg TR 2075

Luxman L-510

Винтажные усилители и их место в современном аудио

С уважением, О. Шаманков (Prophetmaster)

11 лучших усилителей — Рейтинг 2021 года (топ с учетом мнения экспертов и отзывов)

Лучшие усилители способны не только увеличивать мощность аудиосигнала, но и улучшить его качество – даже в наушниках.

Лучшие многоканальные усилители

Ресиверы, в отличие от обычных усилителей, не только увеличивают уровень сигнала звука, но и влияют на его качество, поскольку работают не со стерео, а в многоканальном режиме. Такие модели выбирают для оснащения домашнего кинотеатра – для простого прослушивания музыки они плохо приспособлены.

Onkyo TX-RZ730

★★★★★

оценка редакции

100%

покупателей рекомендуют этот товар

9.2-канальный ресивер выделяется технологией динамичного усиления аудио. Он способен воспроизводить звук в частотах от 5 до 100 000 Гц. Работает и с Hi-Fi музыкой, и с виниловыми пластинками. В первую очередь Onkyo TX-RZ730 предназначен для просмотра кино, но отлично подходит и для прослушивания музыки в высоком качестве.

Аппарат поддерживает передачу аудиосигнала и беспроводным путем через Chromecast, FlareConnect, DTS Play-Fi. Имеющийся HDMI-разъем поддерживает форматы Dolby Vision, HLG и HDR10. Для калибровки помещения используется система AccuEQ.

Достоинства:

Отличный звук;
Идеально подходит для кино;
Поддержка всех современных кодеков и технологий;
Стриминг без задержки;
Гибкая настройка звучания;
Удобное приложение для управления.

Недостатки:

Почти бескомпромиссное устройство в своем ценовом сегменте обеспечивает высококлассный звук и массу дополнительных возможностей. Массивный и дорогой ресивер, но вне конкуренции.

Denon AVR-X1500H

4.9

★★★★★

оценка редакции

93%

покупателей рекомендуют этот товар

Это домашний 7.2-канальный AV-ресивер с классическим дизайном и широким набором поддерживаемых технологий. Он умеет самостоятельно подключаться к стриминговым сервисам для воспроизведения музыки. Здесь есть поддержка всех современных кодеков, а также система 3D-звука.

На задней панели много разъемов для подключения, включая несколько HDMI. Особенно этот ресивер понравится тем, кто смотрит кино в высоком качестве. Вне зависимости от количества подключенных устройств, звук будет четким.

Достоинства:

Отличный звук;
Удобное меню управления;
Богатый набор кодеков;
Множество разъемов для подключения;
Акцент на кино.

Недостатки:

Простой миниатюрный дисплей;
Сложная первая настройка.

Габаритный и дорогой, но функциональный и мощный усилитель для разных целей, но в первую очередь для просмотра фильмов без компромиссов.

Marantz SR5013

4.9

★★★★★

оценка редакции

90%

покупателей рекомендуют этот товар

Довольно крупный 7.2-канальный ресивер, предназначенный в первую очередь для домашних кинотеатров, воспроизводит звук форматов Dolby Atmos, DTS:X и других. Усилитель можно тонко настраивать. Кроме того, здесь есть функция автоматической калибровки.

Аппарат получил 8 HDMI-входов. Также в нем поддерживается нативный стриминг звука: AirPlay 2, Bluetooth и Spotify Connect. Воспроизводить можно все современные продвинутые форматы и даже подключать проигрыватели виниловых пластинок.

Достоинства:

Классный звук;
Хорошее позиционирование звука в кино;
Простой процесс первой настройки;
Работает с самыми разными устройствами;
Поддерживается стриминг аудио.

Недостатки:

Не очень качественный пульт;
Цена.

Усилитель Marantz явно удался: современный дизайн с нотками ретро, поддержка стриминга и все самые важные функции у него на месте. Только его цена может отпугнуть некоторых покупателей.

Yamaha RX-V485

4.8

★★★★★

оценка редакции

87%

покупателей рекомендуют этот товар

Относительно доступный ресивер, обеспечивающий хорошее качество звучания, подойдет даже тем, кто использует такой тип устройств впервые. Дизайн усилителя классический: черный параллелепипед с маленьким экраном, десятком разъемов на задней панели и регулятором громкости.

Схема 5.1-канальная – ее можно выстраивать в том числе и с помощью беспроводной акустики. Управляется Yamaha RX с помощью мобильных приложений, но стриминг через AirPlay и MusicCast не поддерживаются. Вместо них работают Tidal, Spotify, Deezer и прочие.

Ресивер умеет выстраивать акустические профили помещения. Как и у большинства подобных систем, акцент сделан на звуке для кино: широкая, детальная и объемная сцена с обилием баса.

Достоинства:

Богатые возможности;
Отличный звук, особенно для кино;
Есть мобильные приложения для управления устройством;
Простой процесс настройки;
Адекватная цена.

Недостатки:

Некоторые стриминговые сервисы не работают;
Проблемы с работой радио.

Идеальный ресивер для начинающих – достаточно недорогой и с простым процессом первоначальной настройки. Изящным дизайном он похвастаться не может, да и некоторых функций не хватает, зато те же акустические профили помещения и в некоторых усилителях подороже не найти.

Лучшие интегральные усилители

Функционал этих аппаратов ограничен усилением звукового сигнала – с минимальным влиянием на его качество.

Cambridge Audio AXA35

4.8

★★★★★

оценка редакции

88%

покупателей рекомендуют этот товар

Этот усилитель выделяется на фоне конкурентов за счет более простого дизайна. Зато он получил экран, как у ресиверов, поэтому количество регуляторов на передней панели сведено к минимуму.

Cambridge AXA35 можно считать одним из лучших в бюджетном сегменте. Музыка на выходе получается мощная, но не резкая, звучит одинаково хорошо вне зависимости от источников, настроек и подключенных устройств.

Достоинства:

Приятный дизайн;
Хороший звук;
Лаконичный пульт;
Объемная сцена.

Недостатки:

Не поддерживает Bluetooth.

Бюджетный усилитель по-своему универсален. Он выдает одинаково качественный звук – вне зависимости от того, что слушают, и какой источник используют для воспроизведения.

Pioneer A-40 AE

4.7

★★★★★

оценка редакции

86%

покупателей рекомендуют этот товар

Доступный стерео-усилитель подойдет для тех, кто только начинает знакомиться с миром продвинутой аудиотехники. У него металлический корпус (черная или серебристая расцветки), классический дизайн, стандартные регуляторы громкости и деталей звука.

Аппарат не поддерживает стриминговые сервисы и передачу звука по беспроводным каналам — только старая добрая стереосистема. Зато здесь есть встроенный ЦАП, поддерживающий 24-битный сигнал с дискретизацией 192 кГц. Pioneer A-40 можно использовать как для прослушивания музыки в высоком качестве, так и для просмотра фильмов. Он выдает громкий и ровный на всех частотах звук.

Достоинства:

Отличный стереозвук с глубоким басом;
Можно использовать несколько пар акустики;
Элегантный дизайн;
Доступная цена.

Недостатки:

Нет USB;
Замороченный пульт.

Усилитель базового уровня лишен таких актуальных функций, как воспроизведение музыки из стриминговых сервисов или передача сигнала по беспроводным интерфейсам. Зато он идеально подходит для тех, кто хочет понять, нужно ли ему вообще такое устройство.

Denon PMA-800NE

4.7

★★★★★

оценка редакции

84%

покупателей рекомендуют этот товар

Этот усилитель лишен экрана – на его передней панели находится лишь несколько регуляторов, датчиков и портов. Задняя сторона, как и в случае с более дорогими ресиверами, усеяна разъемами.

Аппарат поддерживает цифровое подключение, но может работать и чисто в аналоговом режиме при отключении прочих элементов. При использовании качественных источников, таких как проигрыватели виниловых пластинок, звук выдает еще более высокого качества. Для «цифры» используется ЦАП с поддержкой файлов разрешением до 192 кГц/24 бит.

Достоинства:

Минималистичный дизайн и качественные материалы;
Качественный встроенный ЦАП;
Высокий уровень громкости;
Доступная цена.

Недостатки:

Устаревшие технологии;
Слишком явный акцент на басы.

Усилитель ориентирован на любителей слушать музыку в чисто аналоговом режиме. При этом модель современная, поэтому и без ЦАПа не обошлось.

Лучшие портативные усилители (для наушников)

Дешевые китайские наушники благодаря этим устройствам лучше звучать не станут, но вот в комбинации с хорошими моделями портативные усилители помогут точнее настроить звучание и «раскачать» ушки по полной.

McIntosh MHA50

★★★★★

оценка редакции

98%

покупателей рекомендуют этот товар

Достаточно крупный и отнюдь не самый доступный усилитель от американской фирмы, выпускающей оборудования класса High-End. Устройство не сравнится по компактности с бюджетными моделями — по размеру оно даже крупнее современных смартфонов. Но аппарат выдает звук недостижимого уровня (и это несмотря на отсутствие поддержки кодека aptX HD). Аккумулятор на 3000 мА·ч обеспечивает до 6 часов работы.

Достоинства:

Безупречное качество звука;
Приятный дизайн;
Хорошая комплектация;
Несколько разъемов для подключения к разным источникам звука;
Поддержка наушников с сопротивлением от 8 до 600 Ом.

Недостатки:

Высокая цена;
Крупные габариты.

Это уникальное устройство, которое заинтересует людей, по-настоящему живущих музыкой. Усилитель обеспечивает потрясающий звук вне зависимости от источника и качества наушников. Впрочем, и тут не обошлось без недостатков: цены, размеров и посредственной автономности.

FiiO BTR3

4.9

★★★★★

оценка редакции

92%

покупателей рекомендуют этот товар

FiiO — один из самых популярных производителей с огромным ассортиментом устройств для аудиофилов. BTR3 — наиболее примечательная из новых моделей бренда. Дизайн у нее довольно простой: обычная глянцевая коробочка. Но есть интересное решение в виде изменения подсветки в зависимости от выбранного кодека. На корпусе расположились элементы управления в виде физических кнопок. От одного заряда устройство работает около 10-11 часов.

К усилителю проводным способом подключаются наушники, а уже сам BTR3 по Bluetooth сопрягается со смартфоном. Он воспроизводит частоты в диапазоне от 20 до 40 000 Гц, соединяется по Bluetooth 4.2 и поддерживает все актуальные кодеки: aptX, aptX HD, AAC, LDAC и другие. Также имеется приложение для базовой настройки, а с помощью разъема USB-C аппарат можно подключить, например, к ноутбуку.

Достоинства:

Отличное качество звука;
Поддержка всех актуальных кодеков;
Хорошая автономность;
Минималистичный дизайн;
Цветовая маркировка кодеков;
Разъем USB-C.

Недостатки:

Мелкие элементы управления;
Не очень качественный микрофон.

Устройство, которое внешне напоминает MP3-плееры прошлого века, обеспечивает звук высочайшего качества почти любых наушников и работает со всеми современными кодеками.

Beyerdynamic Impacto Universal

4.8

★★★★★

оценка редакции

87%

покупателей рекомендуют этот товар

Небольшой усилитель для наушников, выполненный в форме толстого плеера, работает как с Android-смартфонами, так и с iPhone. К ПК подключаться тоже можно. Impacto Universal воспроизводит аудиофайлы Hi-Res до 32 бит/384 кГц. Диапазон частот: 4 — 52 000 Гц. Без кабеля и аккумулятора аксессуар весит всего 12 г.

Достоинства:

Компактный и легкий;
Отличный звук;
Несколько разъемов для разных устройств;
Приятный дизайн.

Недостатки:

Цена высоковата;
Не очень богатая комплектация.

Дорогой, но качественный усилитель для наушников в первую очередь предназначен для моделей этого же производителя.

iBasso DC02

4.7

★★★★★

оценка редакции

84%

покупателей рекомендуют этот товар

Миниатюрный адаптер весом всего 8 г привлекает внимание многообещающей наклейкой Hi-Res Audio. К устройству он подключается через разъем USB-C, то есть его можно использовать и с ПК. Для наушников предусмотрен стандартный разъем 3,5 мм.

Усилитель воспроизводит частоты от 20 до 40 000 Гц, но основной акцент в звучании сделан на низких частотах. Если не придираться к нюансам, можно сказать, что iBasso действительно создает звук уровня Hi-Fi.

Достоинства:

Компактные размеры и вес 8 г;
Высокое качество звука;
Приятный дизайн;
Невысокая стоимость.

Недостатки:

Для подключения нужен разъем USB-C;
Греется при работе

Один из самых компактных ЦАПов на рынке полноценный Hi-Fi-плеер заменить не сможет, но станет отличным «улучшайзером» для неидеальных наушников.

Топ 10 интегральных усилителей — Статья Dr.Head

Чаще всего в домашних Hi-Fi аудиосистемах используется пассивная акустика, которая требует качественного усиления. Сегодня на рынке представлено огромное множество интегральных усилителей (сочетающих предусилитель и усилитель мощности) с самой разной схемотехникой и функционалом: от классических монофункциональных усилителей до комбайнов со встроенными ЦАП, фонокорректорами и дополнительными возможностями беспроводного подключения. Подумайте, какой функционал вы хотите получить от своего интегрального усилителя, а мы предлагаем 10-ку первоклассных моделей в разных ценовых категориях и с различным набором возможностей.

Cambridge Audio AXA25

Выходная мощность: 2 х 25 Вт (8 Ом)
Соотношение сигнал/шум: более 82 дБ
Входы: 4 линейных RCA, линейный 3.5 мм
Выходы: RCA
Регулировка тембра и баланса

Простое и элегантное решение, если вам нужен именно интегральный усилитель без лишнего дополнительного функционала. Cambridge Audio AXA25 имеет металлический корпус с классическим для Hi-Fi техники дизайном. По центру передней панели расположена рукоятка регулятора громкости, по бокам от которой находятся регуляторы тембра низких и высоких частот, стереобаланса, а также селектор входов. Аппарат имеет RCA-выход для подключения записывающего устройства, который можно также использовать и, например, для подачи сигнала на внешний усилитель для наушников. Благодаря USB-разъему можно подать питание на внешнее устройство, например, Bluetooth-модуль. Для подключения акустики в Cambridge Audio AXA25 используются винтовые клеммы, к которым подходят как зачищенные концы акустического кабеля, так и штекеры типа «банан». Усилитель развивает сравнительно небольшую выходную мощность в 25 Вт на канал, однако обладает довольно высоким показателем демпфирования нагрузки. Это означает, что аппарат способен уверенно контролировать полочные или небольшие напольные колонки, хотя для работы с ним лучше выбирать модели с чувствительностью не ниже 89 – 90 дБ.

Denon PMA-600NE

Выходная мощность: 2 х 45 Вт (8 Ом) / 2 х 70 Вт (4 Ом)
Соотношение сигнал/шум: более 105 дБ
Встроенный ЦАП PCM5141 (24 бит / 192 кГц)
Встроенный MM-фонокорректор
Входы: 4 линейных, 2 оптических, коаксиальный
Выходы: линейный, на наушники, на сабвуфер
Беспроводное подключение Bluetooth
Регулировка тембра и баланса

Следующий в нашем списке — Denon PMA-600NE, напротив, представляет из себя комбайн со встроенным ЦАП, MM-фонокорректором и Bluetooth модулем. Аппарат рассчитан на работу с самими разными источниками сигнала и может стать отличной основой для современной стереосистемы. Denon PMA-600NE оснащен встроенным ЦАПом с коаксиальным и двумя оптическим входами. В сочетании с четырьмя линейными входами это позволяет подключить к аппарату большое количество различных источников сигнала. Здесь также есть MM-фонокорректор для проигрывателя винила и возможности Bluetooth подключения. Кроме того, усилитель имеет выход на записывающее устройство и разъемы для подключения сабвуфера и наушников. При желании всю цифровую часть Denon PMA-600NE можно отключить, это позволит дополнительно снизить помехи на аналоговую схему аппарата и сделать звучание максимально качественным.

NAD C338

Выходная мощность: 2 х 50 Вт (4 Ом)
Соотношение сигнал/шум: более 98 дБ
Встроенный ЦАП PCM1796 (24 бит / 192кГц)
Встроенный MM-фонокорректор
Входы: 2 коаксиальных, 2 оптических, 2 RCA
Выходы: для сабвуфера, 6.3 мм для наушников
Беспроводное подключение Bluetooth и WiFi (Chromecast)

Как и у прошлой модели, тут есть и ЦАП, и фонокорректор, и выходы для наушников и сабвуфера, и Bluetooth. Но у канадского NAD C338 к возможностям подключения добавляется Wi-Fi и работа с протоколом Chromecast. В С338 используются усилители фирмы Hypex, модифицированные специалистами NAD. Из особенностей схемы: отсутствие конденсаторов на пути сигнала, что позволяет снизить потери и различного рода искажения. ЦАП: Burr-Brown PCM1796, операционные усилители: Burr-Brown OPA623 и L49725. Перед ЦАПом установлен цифровой приемник CS8416 от CirrusLogic, поддерживающий (как и PCM1796) максимальную частоту дискретизации 192 кГц.

Quad Vena II

Выходная мощность: 2 x 45 Вт (8 Ом) / 2 x 65 Вт (4 Ом)
Соотношение сигнал/шум: более 108 дБ
Встроенный ЦАП ESS Sabre32 ES9018K2M (384 кГц PCM / DSD256)
Входы: 2 оптических, коаксиальный, USB, 2 RCA
Выходы: коаксиальный, оптический, RCA
Беспроводное подключение Bluetooth с aptX
Пульт ДУ

В данной модели удачно сочетаются классические схемные решения Quad, которые ценятся среди аудиофилов во всем мире, и новейшие аудиотехнологии. Quad Vena II оборудован встроенным ЦАП на базе микросхемы Sabre32 Reference DAC, обрабатывающим сигнал с параметрами PCM до 24 бит / 384 кГц и DSD до 256. Усилитель оснащен USB, двумя оптическими, фоно и коаксиальным входами, а также оптическим и коаксиальным выходами. Среди других возможностей подключения к Quad Vena II можно отметить Bluetooth с поддержкой аудиокодека aptX. Для питания цифровых и аналоговых схем в усилителе используются раздельные стабилизированные источники, что позволило снизить перекрестные помехи и получить максимально прозрачный звук. Сзади расположены USB-порты типов A и B: первый позволяет заряжать устройства Apple и воспроизводить с них музыку, второй служит для подключения к компьютеру.

Marantz HD-AMP1

Выходная мощность: 2 x 70 Вт (4 ом), 2 х 35 Вт (8 Ом)
Соотношение сигнал/шум: более 105 дБ
Встроенный ЦАП от ESS SABRE (384 кГц/32 бит / DSD 11.2 МГц)
Входы: USB, коаксиальный, 2 оптических, 2 линейных
Выходы: на наушники, на сабвуфер
Пульт ДУ

Интегрированный усилитель с встроенным ЦАП Marantz HD-AMP1 – это компактный компонент класса Premium с элегантным классическим обликом и превосходной начинкой. Технология токовой обратной связи позволяет выдавать безупречные 2 х 70 Вт на 4 Ом, а двойной тактовый генератор и фильтр после ЦАП вместе с фирменными гипердинамичными модулями Marantz HDAM-SA2 заставляют любые записи звучать почти как аудио высокого разрешения. Уникальная схема цифровой фильтрации MMDF позволяет подобрать характер звучания в соответствии с жанром музыки и вашими предпочтениями. Конструкторы улучшили изоляцию USB входа с целью лишить высокочастотные помехи, генерируемые компьютером, всяких шансов на попадание в HD-AMP1. Информация о громкости, источнике и многое другое выводится на стильный круглый дисплей, установленный на массивной алюминиевой передней панели.

Cambridge Audio CXA61

Выходная мощность: 2 x 60 Вт (8 Ом) / 2 х 90 Вт (4 Ом)
Встроенный ЦАП ESS ES9010K2M (32 бит / 384 кГц; DSD256)
Входы: USB, оптический, коаксиальный, 4 RCA, 3.5 мм
Выходы: для сабвуфера, для наушников, выход предусилителя
Беспроводное подключение Bluetooth с aptX HD
Пульт ДУ

С помощью надежных винтовых клемм к Cambridge Audio CXA 61 можно подключить не одну, а сразу две пары АС, выбор которых производится с помощью кнопок на передней панели. Также CXA 61 оснащен выходом с предусилителя, и разъемом для подсоединения активного сабвуфера. Усилитель питает массивный тороидальный трансформатор аудиофильского класса, который смонтирован в центре антирезонансного шасси. Вся схема усилителя выполнена симметричной для лучшего разделения стереоканалов и минимизации перекрестных помех. Аппарат работает в классе A/B, для наиболее эффективного охлаждения на выходных каскадах смонтированы массивные радиаторы, раздельные для левого и правого каналов. Cambridge Audio CXA 61 развивает мощность 2 х 60 Вт при сопротивлении нагрузки 8 Ом, и 2 х 90 Вт при подключении 4-омных колонок, что говорит о высоком выходном токе аппарата. Таким образом, аппарат справится с акустикой, обладающей сложной характеристикой импеданса.

TEAC AI-503

Выходная мощность 2 х 60 Вт (4 Ом) / 2 х 30 Вт (8 Ом)
Соотношение сигнал/шум: более 100 дБ
Встроенный ЦАП AK4490 (PCM 32 бит / 384 кГц и DSD 11,2 МГц)
отдельный усилитель для наушников;
Входы: USB, RCA, оптический, аналоговый mini-jack
Выходы: Pre Out, на наушники
Беспроводное подключение Bluetooth с aptX
Пульт ДУ

TEAC AI-503 выполнен в небольшом металлическом корпусе, дизайн которого стилизован под профессиональное оборудование. Усилитель развивает довольно высокую для своих размеров номинальную выходную мощность/ Этого удалось достичь благодаря применению современных импульсных усилителей класса D, выпущенных ведущим изготовителем техники данного класса — компанией ICEpower. Для устранения джиттера и повышения точности обработки сигнала в TEAC AI-503 установлено два задающих генератора для 44,1 и 48 кГц частотных сеток. Регулятор громкости в усилителе построен по технологии TEAC-QVCS с использованием полностью балансной схемотехники.

Musical Fidelity M6Si

Выходная мощность: 2 х 220 Вт (8 Ом)
Соотношение сигнал/шум: более 107 дБ
Встроенный ЦАП (96 кГц / 24 бит)
Встроенный фонокорректор ММ/МС-типа
Входы: USB, 5 RCA, XLR, 3,5 мм триггер
Выход: 2 RCA, 3,5 мм триггер
Пульт ДУ

Усилитель построен по трехблочной схеме, состоящей из двух идентичных усилителей мощности и моноблочного предварительного усилителя. Питание каждого блока осуществляется от раздельных источников с мощными фильтрующими конденсаторами. Невзирая на моноблочное исполнение предварительного усилителя, конструкторы приняли специальные меры для обеспечения максимальной идентичности характеристик левого и правого каналов. В Musical Fidelity M6Si широко используется технология поверхностного монтажа элементов на базе фирменных прецизионных комплектующих SMD Musical Fidelity. Это позволило существенно сократить электрический путь аудиосигнала, а также снизить влияние паразитных емкостей и индуктивностей печатных проводников на качество звука. Низкий коэффициент нелинейных искажений (0,007% в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц) в сочетании с высокой выходной мощностью и повышенным коэффициентом демпфирования позволяет Musical Fidelity M6Si легко «сработаться» с любой высококачественной акустикой. А малый уровень перекрестных помех ставит новинку в один ряд с аудиофильскими моноблочными усилителями.

Mcintosh MA252

Выходная мощность: 2 х 100 Вт (8 Ом) / 2 х 160 Вт (4 Ом)
Соотношение сигнал/шум: более 97 дБ
Ламповая комплектация: 2 х 12AX7a, 2 х 12AT7
Встроенный фонокорректор ММ-типа
Входы: 3 x RCA, XLR, Data Port
Выходы: акустические 2 пары, на сабвуфер, на наушники 6,3 мм, 3,5 мм триггер
Пульт ДУ

Только посмотрите на этого гибридного красавца McIntosh MA252! Он во многом базируется на классическом ламповом усилителе McIntosh MC275, но при этом не теряет преимуществ транзисторного звука. Предусилительная часть основана на двух парах ламп — 12AX7a и 12AT7, прикрытых защитными кожухами, а выходной каскад — транзисторный. McIntosh MA252 стал первым ламповым аппаратом, использующим технологию PowerGuard, которая отслеживает уровень выходного сигнала и предотвращает клиппинг и перегрузки, способные навредить акустике. Лампы служат индикатором состояния сигнала: горят зеленым светом, если все хорошо или янтарным, если система защиты включается на данном канале. Другими технологиями использованными в усилителе стали Sentry Monitor и усилитель для наушников High Drive. Для управления предусмотрены регуляторы на фронтальной панели и идущий в комплекте пульт. Все настройки отображаются на OLED-дисплее.

Esoteric F-05

Выходная мощность: 2 х 240 Вт (4 Ом) / 2 х 120 Вт (8 Ом)
Соотношение сигнал/шум: более 110 дБ
Полностью балансная схема усиления “двойное моно”
Встроенный фонокорректор MM/MC по схеме двойное моно
Входы: 4 RCA, 2 XLR
Выходы: RCA, XLR
Регулировка тембра
Ручки регулировки с прецизионными подшипниками
Слот для апгрейда (ЦАП опционально)
Пульт ДУ

А закончим мы сегодня на Esoteric F-05, работающем в классе AB и выдающем до 240 Вт на канал при нагрузке в 4 Ома. В конструкции использованы технологические особенности более старших моделей: счетверенный регулятор громкости, фонокорректор, трехполосный темброблок, мощный усилитель для наушников, LAPT-транзисторы, способные выдавать высокий ток и особый блок питания с заказным силовым трансформатором и 40 000 мкФ емкости на каждом канале. Полностью аналоговая схема усиления унаследована у флагманской Серии Esoteric Grandioso для неизменно превосходного качества звука. Конструкция типа «двойное моно» выдержана по всем каскадам, от входных и до выходных. Стойкая к помехам и шумам, она выдает чистый и достаточно мощный сигнал при ультра-низком импедансе. Важную роль в конструкции серии F играет фирменный счетверенный регулятор громкости (Quad Volume Control System — QVCS), в котором используются четыре прецизионных резисторных сборки, синхронно переключаемые при вращении ручки громкости. Это обеспечивает великолепную ясность звучания, превосходное разделение каналов и чрезвычайно точные фазовые характеристики. Кроме того, за счет устранения на аудио плате всех проводов для регулятора громкости обеспечиваются кратчайшие пути сигналов и предельно низкий уровень искажений.

В избранное

К сравнению

В наличии

В корзине Купить Быстрый просмотр

В избранное

К сравнению

В наличии

В корзине Купить Быстрый просмотр Club href=’/promo/club/’> TEAC AI-503 Silver

Бренд: TEAC

Встроенный ЦАП: да

Разъемы входа: usb-b, rca, toslink

В избранное

К сравнению

На заказ

Предзаказ Быстрый просмотр Esoteric F-05

Бренд: Esoteric

Разъемы входа: rca, xlr

Разъемы выхода: xlr, 6.3

В избранное

К сравнению

В наличии

В корзине Купить Быстрый просмотр Quad Vena II Black

Бренд: Quad

Встроенный ЦАП: да

Разъемы входа: coaxial, optical, rca

В избранное

К сравнению

На заказ

В корзине Купить Быстрый просмотр

В избранное

К сравнению

В наличии

В корзине Купить Быстрый просмотр NAD C338

Бренд: NAD

Мощность, Вт: 90

Встроенный ЦАП: да

В избранное

К сравнению

На заказ

Предзаказ Быстрый просмотр

В избранное

К сравнению

На заказ

Предзаказ Быстрый просмотр Mcintosh MA252

Бренд: Mcintosh

Мощность, Вт: 160

Разъемы входа: rca, xlr

В избранное

К сравнению

На заказ

В корзине Купить Быстрый просмотр

Вот такая получилась десятка. Если в ней вы не нашли того, что нужно именно вам — обращайтесь к нашим специалистам, и мы подберем вариант конкретно под ваши потребности. Хорошего дня и прекрасной музыки вам, друзья!

ЛУЧШИЕ ВИНТАЖНЫЕ КОМПОНЕНТЫ ОТ HIENDMUSIC

В статье ФИЛОСОФИЯ HIENDMUSIC обозначены принципы построения системы рамках минимальных бюджетов. Эти принципы подразумевают комбинирование брендовых компонентов с авторскими и винтажными.

Многие питают иллюзию, что любой винтаж Золотой Эры аудио – идеальный рецепт для строительства систем. Сеть полна предложений о продаже техники 70-80х годов с эпитетами «волшебный звук», «ни с чем не сравнимое звучание» и т.д. Может сложиться впечатление, что покупка любого компонента, выпущенного сорок лет назад, подарит музыкальное наслаждение, но в действительности, техники, которая по сей день может считаться эталоном, было выпущено не так много. Она дорого стоила тогда, дорого стоит сейчас и не падает в цене, потому что предложение уменьшается.

Есть несколько групп винтажных компонентов, которые имеет смысл приобретать, и в каждой группе выделяются несколько «звезд», о которых пойдет речь в этой статье.

Винтажные компоненты разумно приобретать в следующих случаях:

Это устройства высшей категории, подобных которым сегодня попросту не производят: кассетные деки Nakamichi, катушечные магнитофоны, аналоговые кроссоверы.
Это устройства высшей категории, подобные которым сегодня можно купить только, потратив в разы большие средства: топовые транзисторные усилители, проигрыватели винила, эксклюзивные тонармы, повышающие МС трансформаторы.
Бюджетные усилители, с которыми можно получить приличный результат за минимальные деньги и построить систему, которая будет звучать лучше современных систем, стоящих на порядок дороже.
Это акустические колонки.

Про деки Nakamichi и катушечные магнитофоны на сайте есть отдельные подробные статьи.

Кассетная дека Nakamichi 600-II

Топовые винтажные усилители – хороший вариант раскачать серьезную акустику, не выходя за рамки 1500-3000 долларов. Некотрое время назад, чтобы купить сопоставимую по звучанию аппаратуру современных производителей, нужно было отдать сумму в три раза больше. Сегодня ситуация поменялась — на рынке появились отличные усилители компании Unison Reseach (Италия), которые звучат на уровне лучших образцов винтажа, стоят дороже на 25-30% и при этом заметно выигрывают в надежности.

К слову, о надежности — покупая винтажную технику, имейте ввиду, что ей наверняка понадобятся ремонт и глубокая профилактика.

Если спросить меня, какой винтажный усилитель я бы рекомендовал в первую очередь, то я назвал бы связку пред/мощник Luxman С05/М05. Даже очень сложные акустические системы, вроде Altec Voice of the Theater, играют с этой парой глубоко, естественно и фундаментально. А живость и подача музыкального материала вызывают довольную улыбку даже у приверженцев «теплого лампового звука».

Предусилитель Luxman C05 и усилитель мощности М05.

На втором месте интегральные усилители Sansui 907 серии — MR, XR, Mos Limited, NRA.

Sansui 907 MR с заказными черными боковинами.

Еще одна интересная серия Sansui — AU 6500 и AU 9500. Это аппараты начала семидесятых, обладающие смачным, драйвовым звучанием, отлично подходящим для рок музыки. В этих усилителях на удивление приличный встроенный фонокорректор, что может быть интересно начинающим винильщикам. В хорошем состоянии этих усилителей очень мало и они представляют коллекционную ценность.

Легендарные в свое время Technics SE-A 100 и Sansui BA 3000 в хорошем состоянии уже почти не встречаются. Высокий внутренний ток и давний год выпуска делают эти аппараты ненадежными.

Винтажные ламповые усилители имеет смыл покупать в том случае, если на них стоят топовые японские трансформаторы, а лампы легко можно заменить современным аналогом. В противном случае, лучше не связываться тк большинство винтажных «ламповиков» звучат не лучше современных «авторских» изделий, и за исключением упомянутых трансформаторов в них нет ничего такого, что нельзя было бы повторить. Исключение составляют, пожалуй, моноблоки Luxman MB88 и винтажные МcIntosh — последним глубокая профилактика будет совершенно необходима.

Представляют интерес предусилители Auduio Research серии SP, родом из 70х. Это очень хорошие аппараты и после грамотного обслуживания они могут занять центральное место в вашей системе на долгие годы.

Предусилитель Audio Research SP 3

Винтажным проигрывателям винила на сайте посвящена статья:

ВЫБОР ИДЕАЛЬНОГО ПРОИГРЫВАТЕЛЯ ВИНИЛА

Вообще тема проигрывателей, тонармов, картриджей и фонокорректоров настолько обширна, что для нее существует самостоятельный раздел:

ВСЕ О ВИНИЛЕ — ОТ ПРОСТОГО К СЛОЖНОМУ

И наконец, об акустике. Подавляющее большинство современных акустических систем в бюджете до 12.000 долларов рядом не стоят с лучшими образцами колонок 70х и 80х годов. Исключение составляют разве что итальянские акустические системы Opera. В главной статье сайта КАК ПОСТРОИТЬ СИСТЕМУ я уделяю много внимания выбору акустических колонок, в том числе винтажных, и перечисляю самые интересные модели. Назову некоторые из них и здесь: Diatone DS 3000, Diatone DS 5000, Technics SB 8000, Trio LS 707.

Technics и Diatone имеют некоторые принципиальные различия в звуке, которые по-разному проявляются на разной музыке, в разных помещениях. Диатонам всегда требуется восстанавливать подвесы, а Техниксам — подвесы, плотность диффузоров и целостность демпферного кольца верхнего СЧ динамика, без которого эти колонки «кричат».

Чтобы выбор акустических колонок был более точным закажите персональную консультацию.

Десять лучших покупок винтажного аудио — Old School

Нет лучшего способа начать спор между аудиофилами, чем составить список «лучших из лучших». Итак, приготовьтесь выставить своих герцогов. Чтобы сделать удар по эго каждого более легким, мы определим параметры, которые сделают один усилитель более достойным, чем другой, и т. Д., Руководствуясь следующими рекомендациями.

Во-первых, мы отдаем предпочтение продукции крупного производителя, а это значит, что вы все еще можете получить ремонт или, по крайней мере, запчасти. Тем не менее, в списке есть несколько исключений.Кроме того, мы отдаем предпочтение продуктам, которые хорошо сочетаются с другим оборудованием и являются в некоторой степени универсальными по своей природе. И продукт должен быть качественным аудиокомпонентом. Ни один кинотеатр не откажется, спасибо.

Одна из самых приятных составляющих построения системы, основанной на винтажном снаряжении, заключается в том, что использованные части часто сопровождаются отличной историей либо от продавца, либо от компании, которая занимается ремонтом. Да, как и винтажные спортивные автомобили, винтажная Hi-Fi аппаратура нуждается в ремонте: это не вопрос того, когда, это вопрос того, когда.Независимо от того. Многие из тех усилителей середины 80-х за 6000 долларов, которые сегодня стоят всего 1200 долларов, представляют собой одни из самых выгодных сделок. Большая часть технологий не сильно изменилась за последние 30 лет, поэтому хорошая пара Mark Levinson ML-2 или Audio Research SP-3 по-прежнему чертовски хорошая инвестиция.

Наконец, в соответствии с бюджетной темой этого выпуска, ничто в этом списке не стоит больше 1500 долларов. Хотя есть несколько невероятно крутых усилителей от McIntosh и Marantz, которые очень востребованы и стоят того, чтобы их исследовать, они становятся столь же редкими, как красивый, не вызывающий беспокойства Porsche 356, и их цены продолжают расти.Так как же искать сделки?

Следите за eBay и Audiogon. Там есть золото. И еще один совет от автолюбителей: Всегда покупайте лучший образец, который вы можете найти в косметическом плане. Практически все электронное можно восстановить, но косметика всегда стоит дорого, если она вообще есть. Трудно найти ручки, лицевые панели и тому подобное для усилителей 20-40-летнего возраста. Некоторые компании (в частности, ARC, CJ и McIntosh) полностью привержены ремонту и даже восстановлению своих старых продуктов, осознавая ценность снижения лояльности к бренду на вторичном рынке.

Если есть возможность, купите у друга. Таким образом, вы сможете лучше понять, как ухаживали за оборудованием на протяжении многих лет. Если говорить по личному опыту, никогда не покупайте что-либо у хозяина кошки. Если прибор не покрыт шерстью, велика вероятность, что котенок хотя бы раз мочился в усилитель, особенно если в нем есть электронные лампы. Почему-то кошки любят мочиться в теплых местах. Кроме того, никогда не покупайте подержанное винтажное снаряжение, которое было «модифицировано». Большинство моддеров в лучшем случае — хаки, а в худшем — идиоты.Имейте в виду, что профессиональные магазины специализируются на оборудовании определенных марок и по-прежнему специализируются на ремонте и восстановлении. Об этом скажет быстрый звонок производителю. Кто знает о вашем предусилителе больше, чем компания, которая его сделала?

Проигрыватели компакт-дисков

— это тот компонент, которого следует избегать в использованном состоянии. Ранние транспорты обычно использовали какие-то транзитные винты для закрепления механизма, и велика вероятность, что они были потеряны на линии. Это означает, что использованный проигрыватель компакт-дисков, вероятно, будет уничтожен при отправке.Если вы все же решитесь, снова позвоните производителю, чтобы узнать, есть ли у него транспортные механизмы. Не говорите, что мы вас не предупреждали.

При этом список:

Пороговый усилитель мощности 400 А

Типичная бывшая в употреблении цена: 500-700 долларов США

Не первый усилитель мощности класса А от шамана Нельсона Пасса, но многие считают его одним из лучших. Сотня ватт чистой мощности класса A с самыми крутыми индикаторами мощности, которые вы когда-либо видели.Много лет спустя издателю Джеффу Доргею достаточно всего нескольких снимков виски, чтобы выразить поэзию о том, которым он владел в 80-х.

Беглый взгляд на внутреннюю часть показывает мощный блок питания, который, несомненно, потребует некоторой TLC. Но запчасти есть в наличии, и есть несколько человек, которые специализируются на восстановлении этой классики. Известно, что мистер Пасс даже улыбается, когда в разговоре упоминается эта модель.

Колонки Spica TC-50

Типичная использованная цена: 100–250 долларов США

TC-50 стал настоящим чудом, когда был представлен на выставке CES в 1983 году.Небольшой динамик по цене около 550 долларов за пару обладает магией, которая намного превосходит его цену. Дизайнер Джон Бау сконцентрировался на фазовой характеристике и выравнивании по времени, чтобы создать модель, которая имеет открытый характер, в отличие от любой другой. Несмотря на то, что Спика ушел примерно в 1990 году, у TC-50 все еще есть очень преданные поклонники.

С качеством изображения, близким к лучшим электростатическим характеристикам того времени, единственная слабость TC-50 — это твитер. Несмотря на очень высокое качество, он не выдерживает высокой мощности или даже малейшего ограничения.Но тональная точность потрясающая, и даже во время прослушивания пары сегодня удивительно, насколько хорошо динамик справляется с основами музыки. В маленькой комнате с отличным ламповым усилителем TC-50 продолжает производить впечатление.

Bau до сих пор с любовью вспоминает TC-50 и в недавнем разговоре сказал: «Просто замените этот большой электролитический конденсатор на пленочный колпачок аналогичного качества, и они будут работать еще 20 лет. Только не крутите их.

Усилитель Adcom GFA-535

Типичная бывшая в употреблении цена: 100-150 долларов США

В то время как большая часть ажиотажа в Hi-Fi журналах была сосредоточена на первоклассном Adcom GFA-555 мощностью 200 Вт на канал, 535 был настоящим любимцем.За 299 долларов он предлагал 60 Вт на канал с улучшением, недоступным в то время. Большинство аудиофилов отказались от него просто потому, что он не был достаточно дорогим для использования в законной системе высокого класса.

Шестьдесят чистых ватт обеспечат звук в широком диапазоне динамиков, а GFA-535 по-прежнему предлагает удовлетворительные характеристики — воспринимайте это как инь янь Stereo 70. У меня в офисной системе есть один, соединенный с Audio Research SP-6, и результаты меня до сих пор удивляют.

Марк Левинсон 23.5 усилитель мощности

Типичная использованная цена: 1200-1500 долларов США

Один из самых дорогих в нашем списке, возможно, это один из последних великих олдскульных усилителей Levinson. Предлагая мощность класса AB 200 Вт, в 1991 году усилитель 23,5 поднялся на вершину рейтинга. Я еще раз рассмотрел этот усилитель в выпуске 26 и обнаружил, что он идеален для работы динамиков с высокими требованиями к току. При весе 100 фунтов, 23,5 — это мужской усилитель, так что положите его туда, где он будет. Как любит говорить продавец хай-фай из Портленда Курт Дослу: «Не играй в ловушку с этим!»

Если не считать шуток, то перед вами качественный усилитель мощности, который легко обслуживать.Модель 23,5 обеспечивает уровень разрешения, с которым не могут сравниться новые легковесы класса D.

предусилитель Hafler DH-101

Типичная использованная цена: 75–125 долларов США

Самые большие спальные места в списке. DH-101 был одним из первых продуктов Hafler. Как и усилители Dynaco 60-х годов, многие из них были построены в виде комплектов. Так что постарайтесь сфотографировать внутреннюю часть предусилителя, чтобы проверить качество изготовления. Редкая модель заводской сборки — это то, что вам нужно, и она будет стоить примерно на 50 долларов дороже.Неудивительно, что благодаря великолепному изображению и фантастическому фоновому сигналу, на момент появления он выгодно отличался от предусилителей, которые стоят в десять раз дороже. Идеальный якорь для первоклассной системы за 1000 долларов.

Усилитель Dynaco Stereo 70

Типичная использованная цена: 500 $ +

Как и Porsche 914, Dynaco Stereo 70 почти всегда подвергался критике , причем каждый инженер в подвале имел свой собственный способ заставить этот усилитель «по-настоящему петь».» Правда? Почти все они отстой. Заплатите деньги и получите чистую оригинальную модель.

Этот скромный усилитель создавался тысячами — более 350 000, если быть точным, — причем многие из них были созданы любителями. Следовательно, всегда требуйте фото, на котором снята нижняя крышка. Некоторые домашние усилители выглядят как кучка лингвини под капотом, непреднамеренная характеристика, способствующая незаслуженной репутации усилителей как несколько шумных. Собранные на заводе Stereo 70 пользуются спросом у многих коллекционеров, но все равно планируют заменить большую часть, если не все конденсаторы.

Если вы готовы к поиску мусора, хорошо подобранный Stereo 70 по-прежнему обеспечивает отличные музыкальные результаты. А если вы действительно шалите, покрасьте Stereo 70 в зеленый цвет и скажите друзьям, что это редкая модель Shindo.

Динамики LS3 / 5a

Типичная использованная цена: 1000 $ +

Первоначально разработанный BBC в качестве портативного монитора местоположения, LS3 / 5A стал популярным в мире аудиофилов благодаря своим естественным средним частотам. Несмотря на то, что не так много басов, динамики были спроектированы с небольшим выступом на средних басах, благодаря чему они звучат намного лучше, чем вы могли ожидать.Помните, что они были на рынке США одновременно с AR3a и стоили почти столько же.

Этому докладчику посвящено несколько веб-сайтов, самый полный из которых — www.ls35a.com. В дополнение к отличным фотографиям, на сайте представлена история выступающего, а также информация о том, на что обращать внимание при покупке подержанной пары.

Ранние оригиналы становится все труднее и труднее найти, но если вы можете, это того стоит. Тем, кто хочет настоящего звука BBC, не смотрите дальше.

Предварительный усилитель Conrad Johnson PV-12

Типичная использованная цена: 700–1100 долларов США

PV-12 обладает классическим звуком CJ: немного теплым и романтичным, но он имеет большое значение для того, чтобы сделать менее чем удивительные записи очень приятными.Существует две версии PV-12 — с фонокорректором и без него. Естественно, модель с фонокорректором обычно стоит примерно на 300 долларов дороже, но она того стоит. Вы никогда не найдете такого хорошего внешнего фонокорректора за такую цену. Те, кто жаждет более современного звука CJ, могут отправить PV-12 обратно на завод для модернизации конденсатора C1, который предлагает прекрасный баланс между теплотой средних частот и мощью новейших компонентов CJ.

Интегральный усилитель NAD 3020

Типичная бывшая в употреблении цена: 50-200 долларов США

Цены на этот экземпляр сильно различаются, поэтому наш стандартный совет получить самый чистый образец за деньги здесь вдвойне.Хотя существует несколько различных версий 3020, большинство поклонников NAD согласны с тем, что первая модель, все еще производимая в Великобритании, является лучшей. Абсолютный образец монетного двора стоит 200 долларов и стоит каждого пенни, даже если ему уже более 30 лет.

Имея отчетливо негерметичный твердотельный звук и звуковую подпись, напоминающую оригинальные интегрированные усилители Naim Nait, 3020 определенно является сторонником «британского звука». Но настоящий ключ — это баланс; 3020 также включает в себя отличный усилитель для наушников и солидный фонокорректор.Многие бюджетные аудиофилы используют 3020 только в качестве предусилителя. Отключение перемычек выхода предусилителя / основного входа означает, что скромный источник питания должен обслуживать только секцию предусилителя, что приводит к значительному увеличению звука в паре с чем-то вроде Dynaco Stereo 70 или усилителя Adcom.

Любители мелочей: Ходят слухи, что NAD 3020 — это усилитель, впервые использовавший термин «гигантский убийца» в аудиожурналистике. Ах, хорошее с плохим.

Предусилитель Audio Research SP-3

Типичная бывшая в употреблении цена: 1500 долларов США

Лучшее мы оставили напоследок.ARC SP-3 продается по цене, почти в три раза превышающей первоначальную, и находится в той же лиге, что и легендарные предусилители Marantz и McIntosh, но по гораздо более разумной цене. Благодаря приверженности ARC устаревшим продуктам, вы можете отправить его обратно на завод для полной перестройки — возможно, это лучшая на сегодняшний день цена в высококачественном аудио за 1295 долларов.

Согласно сервисному отделу ARC, вы получаете полную реконструкцию, включающую большую часть технологий, используемых в текущих предусилителях ARC. Узнайте больше здесь: http: // www.audioresearch.com/SP3-update.html

Да, есть еще сотня вариантов, и если вы хотите продолжить обсуждение на странице TONEAudio в Facebook, мы будем рады вас развлечь. Дайте нам знать, что вы думаете, и расскажите о своем любимом винтажном изделии. Мы могли бы просто использовать его в будущей статье.

Десять самых значимых усилителей всех времен

Среди авторов: Питер Бройнингер, Нил Гейдер, Роберт Э. Грин, Роберт Харли, Дик Ольшер, Гарри Пирсон, Пол Сейдор и Джонатан Валин.

Питер Бройнингер

Dynaco ST-70
Наряду с Avery Fisher 500c, David Hafler ST-70 обеспечил высококачественное аудио в американском доме. Представленный в 1959 году, ST-70 является самым производительным автономным усилителем в мире, выпущено более 300 000 экземпляров. Удивительно, но его чистый трехмерный звук сопоставим со многими современными усилителями.

McIntosh MC3500
В то время как MC2505 представил на рынке фирменные большие синие индикаторы, многие люди считают его величайшим усилителем из когда-либо созданных.Выпущенный в 1968 году (как MI350) для коммерческих приложений, он затмил любой усилитель того времени с невероятной мощностью 350 Вт на канал. Потребительская версия MC3500 сделала McIntosh ведущей аудиокомпанией того времени.

Phase Linear 700
Это был 1970 год, и Боб Карвер увидел будущее и вывел на рынок продукт, который заложил основу для нового сегмента аудио — доступного, массового, высококачественного аудио. Рок-группы кладут сухой лед на стеллажи этих легендарных усилителей мощностью 350 ватт на канал, чтобы охладить их.Series One — это , который нужно иметь .

Krell KSA-100
Пожалуй, первый твердотельный суперусилитель высокого класса. Это был 1980 год, и кто бы мог знать, что KSA 100, прямо из коробки, сделает Krell одним из величайших брендов всех времен. Дэн Д’Агостино доказал всему миру, что твердотельные устройства вывода действительно могут воспроизводить музыку. По сей день Krell устанавливает эталон качества военной сборки и выдающегося звука.

Mark Levinson ML2
Усилитель, разработанный Джоном Керлом, сделал Марка Левинсона движущей силой на рынке аудиофилов.25-ваттный моноблок ML2, первый усилитель мощности Левинсона, был разработан для громкоговорителей с широким сопротивлением, таких как легендарная система HQD (Hartley, многослойные квадроциклы, Decca Ribbon).

Audio Research Ссылка 610T
В конце 1960-х Уильям Зейн Джонсон начал производство и продажу модифицированных (Dynaco) ST-70. В 70-х годах появилось несколько твердотельных конструкций, но именно полностью ламповый D70 в 1983 году навсегда утвердил фирменный звук «высокой четкости» усилителя Audio Research.В 1995 году Джонсон разработал продукт, заслуживший заслугу своей жизни, — Reference 600. Доработанный до 610T (высокий), он обеспечивает 600 Вт потрясающей термоэлектронной мощности, не имеющей аналогов.

Conrad Johnson Premier One
Представленный в 1981 году, через два года после первого усилителя CJ, MV75, Premier One стал первым современным ламповым усилителем со сверхвысоким выходом. Он затмил 50- и 75-ваттные ламповые усилители Audio Research 70-х годов с удивительной мощностью 200 Вт на канал. Если вспомнить, это все еще ссылка для многих коллекционеров (включая меня).

Carver Silver Sevens
Карвер купил выходные транзисторы в 1960-х и возил их в течение почти двадцати лет, прежде чем создать усилитель своей мечты. Смелость «вызова Карвера» все еще свежа в общественном сознании, он шокировал мир самым дорогим (17 000 долларов) и эзотерическим обычным ламповым усилителем, когда-либо существовавшим (на тот момент). Его 375 Вт на канал, четыре блестящих шасси и 15 KT88 на каждую сторону (14 в качестве выходов) были просто потрясающими. Кстати, у меня самая первая пара, пришедшая на прослушивание!

Audio Note Ongaku
Это потрясло мир аудио.60 000 долларов за усилитель! В 1988 году интегрированный усилитель SET с крохотной мощностью 27 Вт / сек Хироясу Кондо установил новый рекорд по ценам на аудиокомпоненты. Это был первый производственный усилитель, в котором использовались электронные компоненты ручной работы из серебра (трансформаторы, колпачки и провода).

Cary CAD-805
Плакат для несимметричных триодов. Cary CAD-805 Денниса Хэда был усилителем, который поместил НАБОРЫ на обложки журналов. Он обладал качеством сборки McIntosh и закрепил фразу «НАСТРОЙКА магии среднечастотного диапазона.”CAD-805 находится в производстве с 1992 года.

Vintage Yamaha Gear 1980-х

Это было десятилетие упадка. С такими знаковыми альбомами, как Thriller , классическими фильмами, такими как Back to the Future и трендами поп-культуры, такими как спандекс, кефаль и аркады, метафорический багажник спортивного автомобиля 1980-х годов был до краев наполнен уникальным творчеством. Аудиотехника не стала исключением.

Если 1970-е считались золотым веком Hi-Fi, то 1980-е были скорее переходным периодом в отношении домашнего аудио.Yamaha продолжала совершенствовать традиционные аналоговые аудиоустройства, но, что более важно, технические инновации тех лет заложили основу, которая привела нас в эпоху цифрового аудио.

PX-1 / PX-2 Проигрыватели винила (1978, 1980)

Проигрыватель Yamaha PX-1.

Компания Yamaha отказалась от традиционной конструкции проигрывателей с проигрывателями серии PX. Флагманский PX-1 продавался только за границу, но PX-2 привлек большое внимание здесь, в США

. Тонарм PX-1.

Линейный механизм слежения, используемый в моделях PX, решил давнюю проблему ошибок слежения.Копируя линейные характеристики токарных станков для резки винила, игла всегда была идеально перпендикулярна канавке пластинки на всем альбоме. Погрешность +/- 0,15 градуса или меньше была в 20 раз точнее, чем у современного тонарма S-типа. Кроме того, в сервоприводе слежения использовались светодиодные светочувствительные модули с оптопарами, которые в то время были очень новыми. Эти бесконтактные датчики отправляли сигналы отслеживания положения в систему моторного привода для идеального выравнивания.

Обратите внимание, что на корпусе головы нет подъема пальцев.Управление положением тонарма осуществлялось электрически с помощью кнопок в верхней части проигрывателя. Элементы управления, обозначенные ВВЕРХ и ВНИЗ, ВЛЕВО и ВПРАВО, делали размещение иглы на пластинке чем-то вроде управления космическим кораблем. Это был очень крутой способ произвести впечатление на друзей!

Проигрыватель компакт-дисков CD-1 (1982)

Yamaha CD-1 CD-проигрыватель.

Мечта о цифровом аудио стала реальностью с этим проигрывателем компакт-дисков первого поколения. Вместо того, чтобы поднести диск к моторному механизму, одно нажатие кнопки открывало пользователю всю систему воспроизведения с помощью моторизованной транспортной системы, подобной «Звездным войнам».

Второй выдвижной ящик с электроприводом показал впечатляющее количество кнопок программирования: Да, вы можете запрограммировать, в каком порядке воспроизводить песни на диске! Примитивный метод создания плейлистов, конечно, но очень продвинутая технология для того времени.

Владельцы CD-1 должны были заплатить около 1400 долларов (более 4000 долларов в сегодняшней валюте) за всю эту передовую технологию. А поскольку устройство весило почти 30 фунтов, не было никаких сомнений в том, что вы покупаете очень солидную часть аудиофильского оборудования.

Усилитель мощности B-6 (1981)

Yamaha B-6 усилитель мощности.

В 1980-е годы произошло множество достижений в технологиях усилителей мощности, и 200 Вт на канал B-6 были загружены инновациями — в первую очередь, блоком питания X-Power и схемой X-усилителя.

Вместо того, чтобы регулировать мощность после того, как она была преобразована внутри устройства, X-Power модулировала величину тока, поступающего в сам блок. B-6 был полностью способен взорвать бытовые автоматические выключатели, если ему требовалась дополнительная мощность, т.е.е., зажигающая музыка для вечеринки.

Схема X-Amplifier контролирует аудиосигнал на предмет переходных процессов высокой амплитуды и активирует вторичный источник питания высокого напряжения для передачи чрезвычайно высокой динамики. Эти схемы имели решающее значение для очень высокой эффективности усилителя и позволили разместить его в уникальном шасси без необходимости в огромных радиаторах охлаждения.

Необоснованные слухи предполагают, что мифические целебные силы пирамиды были использованы для достижения крайне низкого 0.003% уровень искажений THD. Даже если это неправда, внешний вид B-6 действительно привлекал внимание.

К-1000 Кассетная дека (1982)

Кассетная дека Yamaha K-1000.

Кассеты были наиболее распространенным форматом записи в 1980-х из-за своей простоты. К сожалению, кассетная система изначально была разработана для диктовки голоса и не предназначена для воспроизведения музыки с высоким качеством воспроизведения. Однако индустрия потребительского аудио была полна умных инженеров, которые были полны решимости вставить квадратный стержень в круглое отверстие.K-1000 с тремя головками (запись, воспроизведение и стирание) неплохо справился со своей задачей благодаря включению шумоподавления Dolby и dbx. Но сам кассетный механизм был шедевром этой деки; Двойные кабестаны использовались для точного натяжения и отслеживания ленты по головкам, сохраняя при этом точную скорость по всей ленте. Этот сложный механизм использовался в нескольких последующих поколениях. Зачем связываться с совершенством?

CD-X1 Проигрыватель компакт-дисков (1984)

Проигрыватель компакт-дисков Yamaha CD-X1.

Высокая стоимость ранних проигрывателей компакт-дисков не позволила им попасть в руки широких масс. Yamaha увидела потребность и приступила к ее удовлетворению. CD-X1 был первым в отрасли проигрывателем компакт-дисков стоимостью менее 500 долларов. Впервые цифровая музыка стала доступной для широких масс.

В течение 1980-х годов Yamaha расширяла свои производственные мощности по производству крупномасштабных интегральных схем (LSI). Контроллер компакт-дисков YM3511 и демодулятор YM2201 стали отраслевыми стандартами, поскольку многие производители интегрировали эти микросхемы в свои собственные продукты.

YM3511 отвечал за лазерную фокусировку, сервоприводы слежения, двигатели слежения и скорость вращения диска двигателя шпинделя. Сигнал, сгенерированный лазером, затем отправлялся на YM2201 для обработки и демодуляции в пригодный для использования цифровой звук. Эти две микросхемы заменили несколько плотно упакованных печатных плат, что позволило снизить производственные затраты и значительно повысить надежность.

Усилитель мощности М-80 (1984)

Усилитель мощности Yamaha M-80.

Monster M-80 до сих пор известен своим отличительным светодиодным индикатором мощности в виде гистограмм, который практически умолял пользователя полностью его провернуть — то, что не оставляло сомнений в том, сколько мощности было передано на динамики.Но за завораживающим дисплеем скрывается абсолютный усилитель.

Усилитель имел колоссальные 250 Вт на канал и отслеживающий источник питания, который включался, когда требовалась высокая динамика мощности. В отличие от импульсного источника питания, который переключается на максимальное напряжение при срабатывании триггера, этот отслеживающий источник следовал за выходным сигналом и всегда поддерживал расстояние в несколько вольт от сигнала для очень эффективного генерирования высокой мощности. Для обеспечения всей этой мощности требовалось два больших трансформатора.

На самом деле M-80 был больше, чем просто мускулатура. Переключатель Auto-Class A повторно смещал его для получения 30 Вт чистой мощности класса A, и если потребовалось более 30 Вт входной мощности (например, чтобы осветить счетчики до полной шкалы), схема плавно переключалась на операция класса A / B. Это было лучшее из обоих миров: аудиофильские нюансы и огромная мощь.

Процессор звукового поля DSP-1 (1986)

Процессор звукового поля Yamaha DSP-1.

Большинство согласятся, что DSP-1 был самым значительным продуктом Yamaha десятилетия.Этот уникальный процессор смог превратить акустику вашей комнаты для прослушивания в акустику всемирно известного помещения. Это тоже была настоящая акустическая игра, а не просто имитация восприятия звукорежиссерами того, как должен звучать концертный зал.

При создании DSP-1 компания Yamaha направила инженеров на некоторые из самых знаковых концертных площадок мира для записи их акустических сигнатур. Параметры частотной характеристики, а также время реверберации и затухания были захвачены в трех измерениях с использованием специализированного оборудования ручной сборки.Затем данные были интегрированы с недавно разработанным чипом цифровой обработки YM3804. Конечный результат был назван цифровой обработкой звукового поля.

Путем наложения акустической схемы выбранного места для выступления ваша комната для прослушивания была преобразована в звуковую среду, в которой вы ожидаете выступления своего любимого артиста. Прослушивание больше не ограничивалось фиксированной акустикой вашего дома.

Хотя изначально он был создан для двухканального прослушивания (домашний объемный звук еще не был разработан), DSP-1 проложил путь для современных технологий Yamaha, таких как Surround: AI , который использует искусственный интеллект для определения параметров DSP. в реальном времени.

Столетие серии (1987)

Предусилитель Yamaha CX-10000. Yamaha CDX-10000 CD-проигрыватель. Усилитель мощности Yamaha MX-10000.

В 1987 году исполнилось 100 лет компании Yamaha, и в ознаменование этого события инженеры компании освободились от всех бюджетных ограничений и создали особую линейку отдельных аудиокомпонентов под названием Centennial Series.

Эта система примечательна тем, что полностью игнорировала необходимость достижения заранее установленной цены — мечта инженера-конструктора.В эти компоненты было заложено так много инноваций, что трудно перечислить их все. Уже сами по себе их цена и вес должны дать вам представление о качестве сборки этих красавиц:

– Предусилитель CX-10000: 7 500 долларов (примерно 17 000 долларов в сегодняшних долларах), 55 фунтов.

— CDX-10000 CD-проигрыватель: 3000 долларов (примерно 7000 долларов в сегодняшних долларах), 65 фунтов.

– Усилитель мощности MX-10000: 7000 долларов (примерно 16000 долларов в сегодняшних ценах), 94 фунта.

Каждый из них был выпущен на рынок США в очень ограниченном количестве, что делало их довольно редкими. Когда они появляются на вторичном рынке, они обычно быстро продаются. Если вам посчастливилось найти такой усилитель, будьте готовы заплатить 15 000 долларов за сам усилитель. Роскошь никогда не выходит из моды!

Ресивер Р-9 (1986)

Ресивер Yamaha R-9.

R-9 был первым ресивером Yamaha с видеопереключением, что сделало его предшественником современного AV-ресивера.Было три входа композитных источников видеосигнала: два были обозначены как VCR, с переключением входа и выхода для записи и перезаписи видеокассеты.

Но R-9 был больше, чем просто видеомикшер: он был оснащен автоматической схемой класса A, которая могла выдавать до 5 Вт чистого усиления класса A перед переключением на стандартный класс A / B для более высоких потребностей в мощности. .

RX-1130 AV-ресивер (1989)

AV-ресивер RX-1130.

Завершая десятилетие, Yamaha выпустила свой первый AV-ресивер с объемным звуком: RX-1130.Этот передовой продукт имел четыре встроенных усилителя и декодер объемного звука Dolby ^®. (Это было до появления Dolby ^® Pro Logic ^® с возможностью центрального канала.) Он также отличался мощностью 125 Вт на передние динамики и 30 Вт на канал для тыловых (много с тех пор, как Dolby Surround звук предлагал ограниченную полосу пропускания для тыловых динамиков). Добавление переключения S-video сделало RX-1130 очень желанным не только для аудиофилов, но и для современных видеофилов.

В то время как 1970-е уточнили границы двухканального прослушивания, 1980-е расширили эту основу и посыпали некоторыми новаторскими цифровыми технологиями, на которые мы полагаемся и по сей день. Если бы не инновации 80-х, цифровой музыки, декодирования объемного звука и интеграции видео в том виде, в каком мы знаем сегодня, этого бы никогда не произошло.

Ознакомьтесь со следующими статьями в блоге:

Культовая классика, часть 1: Винтажная экипировка Yamaha 1970-х годов

История Hi-Fi

Что такое интегрированный усилитель?

Щелкните здесь для получения дополнительной информации об AV-ресиверах Yamaha.

Щелкните здесь для получения дополнительной информации о компонентах Yamaha Hi-Fi.

Щелкните здесь для получения дополнительной информации о динамиках Yamaha.

8 лучших винтажных усилителей

Опубликовано

6 марта 2018 г.

Категория

Характеристики

Что касается качества звука, последние разработки не всегда улучшают то, что было раньше.Пол Ригби следует своему руководству по винтажным проигрывателям виниловых пластинок, рассматривая некоторые усилители старой школы, которые позволят выявить лучшее из ваших пластинок.

Самая большая ошибка, которую вы можете сделать в отношении Hi-Fi, — это верить, что новое всегда лучше. Все Hi-Fi, устаревшие более чем на несколько лет, устарели и бесполезны, и их даже не стоит подключать, не говоря уже о том, чтобы использовать.

Это совсем не так. За прошедшие годы было создано и продано множество превосходных дизайнов Hi-Fi. Хотя многие из этих продуктов довольно отстают с точки зрения звукового охвата, есть также множество, которые по-прежнему выдерживают испытание временем.

А что, если вам все же удастся разыскать любую из перечисленных ниже лакомств?

Основная проблема винтажных комплектов — и это касается и винтажных усилителей — это состояние. Действительно ли они работают и безопасны ли они в использовании? Если вы не обладаете знаниями и опытом, чтобы убедиться, что оборудование работает удовлетворительно, важно, чтобы ваш недавно полученный приз был тщательно проверен квалифицированным экспертом.

В этом списке вместо того, чтобы переходить от самой низкой себестоимости к самой высокой, я собираюсь перечислить самую старую цену к самой новой.Цены, конечно, будут варьироваться в зависимости от ряда факторов, поэтому приведенные здесь цифры являются лишь (очень) приблизительными.

Я не предоставил исходный код веб-сайта для каждого продукта, потому что поиск каждого из них потребует некоторой детективной работы. Я бы посоветовал eBay, специализированные группы Hi-Fi в Facebook, специализированных розничных продавцов Hi-Fi и небольшие рекламные объявления в конце журналов и блогов Hi-Fi.

Ограничение места не позволяет мне перечислить другие 14 000 усилителей, плавающих в моих мыслях, поэтому дайте нам знать о ваших фаворитах в комментариях ниже.

Чепмен 305

Год: 1960

Цена: ок. 200 £

Если вы думали, что предусилители и усилители мощности появились недавно, подумайте еще раз. Это очень ранний образец этого типа, построенный в 1960 году и, конечно же, клапанный. Он предлагает довольно открытый звук с прекрасной теплой подачей.

Sugden A21

Год: 1969

Цена: ок. 150 £

Возможно, вы видели название и номер модели, связанные с более современной едой, но оба относятся к этому оригиналу 1969 года, который предлагал мощность транзистора в классе A.Звук очень музыкальный, но разъемы DIN могут быть проблемой с точки зрения подключения.

A&R A60

Год: 1977

Цена: ок. 50 £

До того, как Arcam стал Arcam, это был A&R (Amplification & Recording) Кембридж. Этот классический усилитель 1977 года рассматривался как хорошая модернизация другого классического усилителя, NAD 3020. Отличается «комфортным» звуком и очень красивым встроенным фонокорректором.

НАД 3020

Год: 1978

Цена: гр.£ 80

Бюджетный усилитель «перейти на» 70-х годов. С таким знакомым стилем, приятным звуком и удивительным басом благодаря великолепному встроенному фонокорректору.

Крик CAS4040

Год: 1983

Цена: ок. 70 £

С точки зрения аудиофильских представлений о качестве звука, этот усилитель 1983 года отказывался от регуляторов тембра и звучал для этого еще лучше. Обеспечивает приятное ощущение контроля звука.

Наим НАИТ

Год: 1984

Цена: ок. 650 £

Это из 1984 года, когда Naim были могучей силой, шагавшей по миру аудиофилов. Он предлагает прекрасную фонокоррекцию и динамичную презентацию Naim, которая так увлекательна.

Миссия Сайрус 2

Год: 1984

Цена: ок. 280 £

Также с 1984 года и стиль, который привлекает внимание, но остается редким в подходе.Он предлагает живую звуковую презентацию с удивительной точностью в среднем диапазоне.

Аудиолаб 8000А

Год: 1985

Цена: ок. 200 £

Этот дизайн 1985 года наполнен функциями, которые делают относительно плавное звучание чем-то вроде откровения. Он включает в себя прекрасный фонокорректор, который работает как с MM, так и с MC.

Когда наступил «золотой век» аудио Hi-Fi?

Больше на протяжении более 60 лет хобби аудио было увлечением для миллионы людей.За прошедшие годы он получил несколько названий: hi-fi, стерео, аудио, домашний кинотеатр, но, как известно, интерес и стремление к высококачественное воспроизведение звука в домашних условиях уже давно вызывает постоянный интерес для очень большого количества людей. Есть ли какой-то период времени, который можно сказать быть «золотым веком» аудио? Отличается ли какая-то конкретная эпоха от остальных?

Нравится Любой интерес энтузиастов, охватывающий десятилетия, горячие поклонники быстро заявляют, что их эпоха была лучшей, что оборудование их времени было самые умелые или придерживавшиеся принципов хобби самые близкие или имевшие руководители компаний, которые были больше озабочены развитием современного состояния, чем что-нибудь еще и поэтому меньше всего отвлекались на разрушительные влияние жадности и рыночных мотивов прибыли.

В На самом деле, каждая эпоха аудио имеет свои прелести, свою неоспоримую привлекательность. Кто сказать что один период времени «превосходит» другой? Хотя простота и невинность прежних времен имеет свои особенности, совершенство и реализм современного аудиооборудования доводят опыт до совсем другой уровень.

я я из «того возраста», когда я пережил и испытал каждое из этих основных периоды аудио:

я пережил переход от моно к стерео, от маломощных лампы с сильными искажениями, ранние ненадежные твердотельные германиевые транзисторы, более поздний вариант — твердотельные устройства с надежностью на пуленепробиваемых кремниевых транзисторах.

Я прошел переход от ранних стереокартриджей с высоким давлением слежения картриджам Shure Type V MR последнего поколения с их почти CD-подобными деликатность и детализация в сочетании с классической аналоговой теплотой.

Я перешли от двухканального звука к квадрофоническому звуку к раннему звуку AV, когда мы подавали 2-канальный аудиомагнитофон Hi-Fi с частотой 20-20 кГц выводится на наши стереосистемы.

Я на собственном опыте испытали ужасные, низкопробные модели Sony первого поколения и Pioneer «5-канальные» ресиверы для домашнего кинотеатра Pro Logic, а затем и те превосходные ресиверы средней ценовой категории начала 2000-х от Marantz и Denon и те феноменальные высококлассные «суперприемники», такие как Denon AVR-5805 .(это по-прежнему любимый AV-ресивер ВСЕХ времен самим Джином)

Все в то время как во время появления большого домашнего кинотеатра я наблюдал (и до сих пор владею и использовать ежедневно) отличную двухканальную электронику высокого класса от Adcom, Parasound, Anthem и NAD.

А динамики? Первыми динамиками, на которых я вырос, были 15-дюймовые «трехосные» британские Goodmans. в нестандартных напольных шкафах, затем на небольших книжных полках AR-4x. Как профессионал в спикерском бизнесе, я слышал, оценивал, разбирал, наслаждались, восхищались, разрабатывали, продавали и продавали все виды динамиков, которые вы могу представить за последние 30+ лет.Видел их всех, слышал их всех из 60-х до сегодняшнего дня. Так что у меня есть хорошая точка зрения. Мне нравится каждый период времени аудио. Позвольте мне из первых рук кратко описать каждую эпоху, как я ее вижу.

1960-е годы

Как я уже говорил выше, я собираюсь рассказать вам великую историю об открытиях и просветлении ораторов 1960-х годов. Это было мне откровением. Я думаю, что мне около 15-20 лет старше Джина ДеллаСала, президента Audioholics, так что мои «ранние звуковые» влияния происходят из звуковой эры до него.Мой отец был в восторге от своего «Hi-Fi» из 50-х, и он перешел с моно. В 1960 году с 1 канала на стерео с двумя каналами. Это было действительно большое дело. Теперь всего будет два каналы, а не один. Левый, правый и фантомный «центральный» канал. Визуализация. Панорамирование влево-вправо. Трехмерность. Глубина. Два канала открыли концепция реалистичной звуковой сцены при домашнем прослушивании таким образом, чтобы одноканальные (моно) системы никогда не могли.

В первой стереосистеме моего отца он имел комплекты Allied Radio Knight с разделителями для трубок, проигрыватель виниловых пластинок Garrard RC-88 и эти 15-дюймовые 3-полосные динамики British Goodmans — 15-дюймовый НЧ-динамик с бумажным диффузором с тканевым обрамлением гармошкой, конусом в середине с чем они эвфемистически названный «механический кроссовер» (это был просто расплывчатое описание того, где средний выход конуса свистка начал преобладать над 15-дюймовый средний выход динамика) и настоящий электрический кроссовер на небольшой рупорный твитер.

1950-е — начало Основы 60-х: широкополосный динамик со свистом, коаксиальная ось с бесконечной перегородкой

Это был «трехосный» динамик. Сырой, без ограждения. Но Lafayette Radio (национальная сеть, похожая на Radio Shack которые продавали запчасти, аксессуары и стереокомпоненты собственного производства, а также с национальными брендами) предложили 36-дюймовый напольный корпус, предназначенный для необработанные 15-дюймовые динамики. Помните, что в те дни много звука было свой собственный «. Я пошел с отцом, он купил эти вольеры и поставил Гудманы в них.

Это были самые первые настоящие Я слышал акустические системы Hi-Fi. Я думал, что это были самые удивительные вещи, которые я когда-либо делал слышал. Эй, я был просто ребенком. Он хранил их 9 лет, до 1969 г., когда мои мать наконец сказала: «Вон! Я хочу вытащить эти большие уродливые коробки из моей дом! »

К счастью, к концу 1960-х гг. наконец-то появилась настоящая аудиотехника. AR (акустические исследования) создавал отличные колонки, и они только что выпустили свой новаторский AR-4x 8-дюймовая 2-полосная полочная колонка. Это было 57 долларов за штуку., маленький 19 «x 10» x 9-дюймовый шкаф, который действительно поместился бы на книжной полке. 8-дюймовый НЧ-динамик в герметичный корпус акустической подвески и твитер с диффузором 2 1/2 дюйма, оба драйверы разработаны и изготовлены на заводе AR в Кембридже, Массачусетс. Юлиан Хирш из журнала Stereo Review рассмотрел его и сказал: «Мы никогда не сталкивались с такой частотной характеристикой … мы не знаем ни одного по конкурентоспособной цене, которая может сравниться с ней «. Он измерил что-то вроде +/- 3 дБ по оси от 50 до 15 кГц. Совершенно отлично для конец 1960-х и 57 долларов.

Но вот Часть «влияние»: Мой папа приносит домой 4х. Прежде, чем он даст Гудманам вместе с другом моего старшего двоюродного брата, мы делаем A-B в нашем логове: огромные 15 дюймов Гудманс против маленьких 8-дюймовых AR.

АР топтали их, сверху вниз, в разные стороны с воскресенья. Более глубокий, плотный бас. Более расширенный высокие частоты и в целом, гораздо более современный, менее окрашенный звук.

Я был поражен, ошеломлен. Как мог этот звук выйти из этих коробочек? Поговорим о влиянии! Мне было 15 лет, и тогда я понял, что хочу чтобы знать все, что я мог знать о динамиках и Hi-Fi.

Я мало что знал в то время что это станет моей карьерой на всю жизнь на 50 лет или около того.

Hi Fi в 60-х годах мог быть охарактеризовано как мужское хобби среднего возраста: Ветеринар Второй мировой войны со скромным домом в Подмосковье, жена и двое маленьких детей. Подержанные Chevy и Studebaker в подъездная дорога. Домашние музыкальные системы взяли их место рядом с телевидением в качестве основы домашнего развлечения электроника. Большинство электроника в начале десятилетия была раздельной — предусилитель, силовая усилитель и тюнер — потому что они были лампами и приемниками (все три компонента на одно шасси с общим источником питания) были еще не практичны или банальность.

Но к концу 60-х стереосистемы стали достаточно близки к оборудование, с которым мы чувствуем себя комфортно сегодня. Спикеры становились все более усовершенствованы и значительно улучшены их звук и общие характеристики. АР-3А полочный динамик 1968 года имел твердые, убедительные низкие частоты -3 дБ при 35 Гц с значительно ниже 5% THD при уровне звукового давления 90 дБ — производительность, которая все еще достаточно хороша для динамик, корпус которого был чуть больше 1,5 куб. футов в объеме. Его частотная характеристика варьируется менее чем на +/- 2 дБ в диапазоне от 500 до 10 кГц (согласно журналу Stereo Review и их, по общему признанию, грубым методикам измерения в то время) и его дисперсия была настолько хорошей от его купола средних частот и твитера, что он был ниже 5 дБ при 60˚ вне оси на 15 кГц.Такое рассредоточение неслыханно и абсолютно не имеет себе равных ни в одной современной акустической системе с одним твитером, обращенной вперед. Они звучат хорошо, даже сегодня. Чертовски хорошо. Я знаю — у меня пара во второстепенной системе.

Теперь, чтобы прояснить ситуацию — у 3a 1968 года было много проблем по сегодняшним меркам:

Твитер не охлаждается ферро-жидкостью (изобретение, которое AR представила отрасли в 1975 году), поэтому, несмотря на его большую внеосевую дисперсию, его уровень был ниже примерно на 5 дБ по сравнению с низкочастотным динамиком, что привело к появлению AR характерный 1960-х-70-х годов «сдержанный звук».”

Было много проблем с дифракцией в корпусе и проблемами с размещением драйверов. Реакция 3a в ближнем поле была, как выразился один обозреватель, «какофонией отмены фазы и помех от драйверов». Честно говоря, 3a был разработан для обеспечения плавного отклика мощности в дальнем поле, поскольку именно это, по ощущениям AR, определяло качество прослушивания — отклик в месте прослушивания, на расстоянии 8-10 футов от динамиков, а не звук на расстоянии одного метра. прочь по оси. Так они думали в 1968 году, поэтому именно так и почему был разработан 3a.Сами AR исправили все проблемы 3a с помощью AR9 1978 года, первого в отрасли громкоговорителя с вертикально выровненными драйверами (практика, которую копируют все производители громкоговорителей) и пристального внимания к дифракции в корпусе и взаимодействию НЧ-динамика / комнаты.

Твитер 3a был сделан из плотной бумаги. Жесткие твитеры обеспечивают лучшую дисперсию, чем мягкие твитеры, потому что их купола лучше сохраняют форму на более высоких частотах, чем мягкие твитеры. Когда я работал в Boston Acoustics, это снова стало очевидным.Наш 1-дюймовый твитер Kortec (тканевый) имел заметно более низкую дисперсию в верхней октаве, чем наш 1-дюймовый алюминиевый твитер Lynnfield, несмотря на то, что оба твитера были идентичны — идентичны (размеры, лицевая панель, структура двигателя, все) — за исключением материал купола. Действительно, могут быть другие проблемы, резонансы и т. Д., Которые в некоторых отношениях делают мягкие твитеры лучше, но собственные кривые AR показывают, что их собственный жесткий-дюймовый твитер имел лучшую дисперсию, чем их собственный-дюймовый мягкий твитер. Все это были проекты дополненной реальности, так что не то чтобы они критиковали чей-то твитер.Тем не менее, несмотря на немного меньшую дисперсию, AR перешла на мягкий ¾-дюймовый твитер во всех своих динамиках после 3a, поскольку конструкция мягкого твитера и его окружение лучше подходили для охлаждения ферро-жидкости и резонансного качества ткани. диафрагма была желаемого качества.

Итак, подведем итоги: 3a был отличным динамиком в 1968 году, и его все еще приятно слушать сегодня. Но я никоим образом не утверждаю, что он в целом равен современному динамику.Давайте проясним это.

Но такие колонки, как AR конца 60-х (и KLH, такие как 5, 6 и 17) с их плотный бас и довольно точные, довольно неокрашенные средние и высокие частоты были исключения, а не правила. Очень немногие ораторы 60-х годов сегодня любой захочет послушать серьезно, изо дня в день. Те напольные университетские колонки с ножками для мебели в стиле 60-х? Они звучат в точности так, как они выглядят так, как они звучат.

Acoustic Research AR-3a — 1968

University Sound динамик с Твитер «Сферикон» — 1963

То же самое с электроникой.Секции твердотельных выходов с прямой связью еще не были разработаны (что не произойдет до начала 1970-х годов), поэтому усилители и приемники, которые могли полная выходная мощность с низким уровнем искажений при 20 Гц была далеко не такой уж большой. Глубокий, чистых, мощных басов с высоким уровнем звукового давления не было с нами в 1966 году. И до Pioneer представила FM-тюнер с фазовой автоподстройкой частоты около 1973 года для приема FM-сигналов, особенно в стерео — часто было шумным, статичным, когда станции дрейфовали и out, и звук никогда не будет принят за «высокую точность воспроизведения».»Конечно, полнофункциональная стереосистема электроника того десятилетия — ностальгическое развлечение, но это более теплые воспоминания и признательность за его наследие «Сделано в США», чем это правда высококачественный звук.

Трубка Knight Kit комплектующие — 1960

Тюнер Pioneer TX-9100 с Контур фазовой синхронизации — 1973
1970-1980-е годы
Это было беспрецедентное время в американской культуре. После окончания Второй мировой войны в 1945 году в стране появилось то, что стало известно как Бэби-бум с 1946 по 1964 год.Вернувшись службы люди остепенились, поженились и завел семьи. Экономика бурно развивалась, пригороды превращались в новые жилые дома жилые комплексы были построены в ответ на огромный, растущий спрос на жилье, и автомобильная промышленность снова процветала после почти четырех лет с 1941 по 1945 год выпускал танки и самолеты.
Бэби-бумеры достигли совершеннолетия в середине 1960-х гг. к началу 1980-х гг. Но на самом деле это было в 1970-х годах, когда влияние на рынок Бумеры чувствовали себя больше всего.Они ворвались в кампусы колледжей в огромных числа, на миллионы. И поскольку не было ни Интернета, ни сотовых телефонов, ни ноутбуки, iPod, наушники, текстовые сообщения, YouTube, Twitter или Instagram тогда звук был в значительной степени им — единственным электронным развлекательным оборудованием для дети, на которые можно потратить деньги. Студенты колледжа ходили много-много жить концертов, и они купили миллионы виниловых пластинок — и им нужно было оборудование, чтобы играть на них. В то время все в аналоговом аудио было великолепно — динамики, вертушки, картриджи, кассетные деки.Это было грандиозное время для аудио. Даже оборудование Radio Shack было 20-20 кГц. с большим низким уровнем искажений (стр. 26). Все было действительно хорошо, особенно после FTC Правление власти в 1974 году.
От редакции: власть Федеральной торговой комиссии 1974 г. постановление
Требование FTC Power Ratings 1974 года : Как стерео стремительно росла в 1960-х годах, электроника производители начали раздувать и преувеличивать номинальную мощность своих усилителей в вопиющая попытка привлечь внимание потенциальных новых клиентов.Вещи получили так плохо (усилители со среднеквадратичной мощностью 30 Вт на канал рекламировались как имеющие «240 ватт общей музыкальной пиковой мощности системы! »), что к 1974 г. Правительству пришлось вмешаться с рекомендациями по рейтингу усилителя, чтобы гарантировать, что производители честно оценили свое оборудование.
Одним из новых руководящих принципов был Требование «предварительного кондиционирования» на 1/3 мощности, которое гласит, что усилители должны работать на 1/3 мощности при 1000 Гц в течение часа до выхода мощности и измерения искажений могут быть сделаны.По-видимому, рациональным было то, что должным образом «прогретый» усилитель даст более точную репрезентативную результатов, чем у усилителя, который был измерен «в холодном состоянии».
Проблема заключалась в следующем: Тест на 1/3 мощности сделал усилитель класса AB (практически все усилители были на в то время) очень сильно нагревается — , особенно при 4 Ом . Производители обнаружили, что им пришлось либо модифицировать существующее оборудование, либо для увеличения радиатора или понижения номинальной мощности, чтобы они работали кулер на более низком уровне мощности.Очень популярный интегрированный Dynaco SCA-80 Усилитель, например, был понижен с 40 Вт RMS / канал до 30 Вт. после 1974 г.
Для нового оборудования ответ был просто: просто не оценивайте усилитель на 4-омную нагрузку, так как 4-омная нагрузка требовалось слишком дорогое, тяжелый радиатор, мощный блок питания и сверхмощные выходные транзисторы. В стереобизнесе все было очень конкурентно. и на счету каждый доллар. Если бы производитель мог сэкономить 10-20 долларов, используя меньше этот дорогой радиатор из литого под давлением алюминия, менее мощный блок питания и более дешевые, менее надежные устройства вывода, которые можно легко превратить в розничную торговлю цена была на 50-100 долларов ниже.На беспощадном рынке есть мир разница между ресивером по цене 279 долларов, когда ваша крупнейшая торговая площадка соперник $ 369.00
В 1970-е гг. Усилители и ресиверы выдерживает нагрузки 4 Ом. Было несколько действительно отличных недорогих устройств, которые были довольно смелыми. Sherwood S-7100A может выдавать 20-25 Вт на канал. на 4 Ом в течение всего дня, и Pioneer SX 424 и 525 начального уровня также были вполне комфортно с 4-омными динамиками. Очень популярный 4-омный «бюджетный» динамик в в те дни это был маленький громкоговоритель Advent.»Маленькие адвенты», как они были называемые, были специально разработаны для использования в качестве динамиков с сопротивлением 4 Ом. Адвент хотел Меньший Advent, по сути, имеет такие же отличные басы и глубокие расширение (-3 дБ в середине 40 Гц) как Большое Пришествие. Чтобы достичь для этого им нужен был вуфер с большей массой (они нагружали центр низкочастотный динамик, под пылезащитным колпачком), для более низкого резонанса, чтобы компенсировать меньшую громкость воздуха в его компактном шкафу. Он работал нормально, но с серьезным штрафом в чувствительность — Маленькому Пришествию требовалось много энергии, чтобы ехать на достаточно громкую уровни.Чтобы компенсировать это, Advent сделал его 4-омным динамиком, поэтому он потреблял больше мощность из сопутствующего приемника и «кажутся» столь же громкими для любого заданного настройку регулятора громкости как больший 8-омный динамик.
Ресивер Sherwood S-7100A — 1972 год
Это была умная инженерия и маркетинг со стороны Advent, что стало возможным только благодаря умеренным ценам в то время существовали приемники и интегрированные усилители, которые могли справиться с 4-омные нагрузки. Были тысячи Малых Адвентов и Шервудских приемников. с радостью разошлась по комнатам в общежитиях по всей стране в 1970-х.Сегодняшняя недорогая электроника начального уровня обычно предостерегает от использования 4-омных динамиков. Обычно малоимпедансные нагрузки приемлемы, пока вы не перейдете к моделям среднего уровня (а то часто только 6 Ом). Но в 1970-х годах 4-омные нагрузки были вполне приемлемы для недорогой электроники.
По мере того, как рынок стереосистем резко вырос в размерах Потребители студенческого возраста в 70-х годах прошлого века приемники стали доминирующими электронный компонент, заменяющий отдельную конфигурацию предусилителя / усилителя мощности это было наиболее популярно среди аудиоэнтузиастов среднего возраста, которые составляли большая часть рынка в период с 50-х по середину 60-х годов.Достижения в электронной комплектующие, такие как широкая доступность и низкая стоимость надежных кремниевые транзисторы, что сделало возможным проектирование и производство приемников и популярный. Объединив три компонента — усилитель мощности, предусилитель и тюнер — на одном шасси с использованием одного основного источника питания и только одного шкаф, заводская себестоимость изготовления, отгрузки и складирования упал.
Винтажный Pioneer SX-727 Приемник
Таким образом, розничные цены могут быть снижены резко, и весь этот технический прогресс случайно совпал с появлением самой большой группы населения в истории страны (бэби-бумеры, родившиеся между 1946 и 1964 годами) и устойчивое экономическое развитие. период, который длился почти непрерывно в течение десятилетий, с конца 40-х гг. через 70-е гг.
Музыкальные магазины были везде и в районах с сильным концентрация детей студенческого возраста — например, Бостон, Нью-Йорк, Чикаго, Лос-Анджелес, и т. д. — казалось, что на каждом углу есть музыкальный магазин. Действительно, как учился в колледже в Бостоне в середине 70-х, я помню, что было не менее четыре стереомагазина (и, по крайней мере, столько же магазинов звукозаписи) на Гарвардской площади, модный район Кембриджа с магазинами и ресторанами не больше мили на милю. я по субботам покупал джазовые альбомы и ходил из магазина в магазин, разыскивая вообще новое снаряжение и подслушивание продавцов.
Усилители
стали действительно популярными в 1970-х годах. Широкополосная мощность 20-20 кГц при чрезвычайно низком уровне искажений стала обычным явлением. Ли это была скромная секция усилителя в ресивере средней ценовой категории, таком как Kenwood. KR-5400 (35 Вт / канал RMS в диапазоне 20-20 кГц при <0,5% THD) с 1974 года или Усилитель мощности Pioneer Spec 2 с 1976 года с номинальной мощностью 250 Вт / канал 20-20 кГц при <0,1% THD, усилители в 1970-х гг. Помните получателя "power wars" произведено 150-200 + WPC, 20-20к, <.05% THD от Pioneer, Kenwood, Technics, Sansui и другие? Интегрированные усилители тоже, достигли своего пика рынка в 1970-х годах. Pioneer, Kenwood и Sansui были первыми лидеры в производстве интегрированных усилителей с прочными, полнофункциональными и красивыми устройствами, которые звучал великолепно и работал безупречно. На самом деле я использую винтаж 1972 года. Kenwood KA-7002 сейчас в одной из моих систем. Это 48 лет и звучит великолепно.
Десятилетие 1970-х, несомненно, было Возраст Получателя. И какой это был золотой век.Ежегодно основные такие производители, как Pioneer, Kenwood, Sony, Sansui, JVC, Marantz и Sherwood представила новые и лучшие модели с большим количеством функций, большей мощностью и меньшим Цены. Кажется, что не будет конца росту и успеху аудио рынок, производители процветали, а потребители получали выгоду от более качественных и лучшее снаряжение по более низким ценам.
От редакции: Иррациональное Истерия для Vintage Audio
Винтаж 1960-х и 1970-х годов аудиооборудование в хорошем состоянии, если оно должным образом отремонтировано с тщательным вниманием к сохранение «оригинальности» в наши дни требует безумных цен.Классический колонки — особенно AR-1, AR-3, AR-3a и AR-LST от Acoustic Research и старые модели KLH, такие как 5, 6, 12 и 23, обычно продаются по цене более 1000–2000 долларов. пара. Иногда больше. Эти старые динамики кажутся особенно востребованными. коллекционерами с Дальнего Востока, и некоторые цены были действительно стратосферный, вне всякого смысла рациональности. Предпочтительное состояние: оригинальные, закрытые, с оригинальными драйверами и тканью решетки радиатора. Здесь очень много сайты любителей, такие как Classic Speaker Pages.сеть, где поклонники и коллекционеры обмениваются информацией, покупают, продают и помогают друг друга, восстанавливая старые динамики до функциональности «как новые», все с прицелом на сохранение как можно большего количества оригинального внешнего вида и характеристик эти колонки по возможности.
Другой сайт, Classic Аудио, специализируется на восстановление старинного электронного оборудования до состояния «как новое» и даже предоставляет документацию, показывающую, что устройство соответствует или превосходит все свои оригинальные спецификации. Эти изделия продаются по гораздо большей цене, чем их первоначальная прейскурантная цена, но они продаются в мгновение ока.
Хотя бы случай можно Сделано, скажем, для приемника Pioneer SX-1050 1978 года выпуска. Красивое произведение, построен как танк, имеет превосходную FM-секцию, отличный предусилитель с чудесным универсальный регулятор тембра и мощность 120 сверхчистых (0,1% THD, 20-20 кГц) ватт Среднеквадратичное значение на канал (более удобно, на 4 Ом). Это все еще звучит довольно отлично сегодня. Отлично.
Винтаж Marantz и Макинтош разделяет и продает по удивительно непомерным ценам (я только что видел Предварительный усилитель Marantz 7T продается за 2000 долларов на популярном сайте ремонта), но, как и в случае с основные ресиверы и интегрированные усилители Pioneer / Kenwood / Sansui / Marantz 70-х годов, по крайней мере, можно утверждать, что эти предметы по-прежнему будут хорошо звучать в в дополнение к их ностальгической привлекательности.
Но пока примерно 1968 год 12-дюймовый 3-полосный громкоговоритель KLH5 может иметь определенную эмоциональную привлекательность и старинный вид ручной работы с красивой рамой для картин, облицованной деревом дефлекторный шкаф, он будет звучать как громкоговоритель 1968 года выпуска. Хороший бас, с цветные, слегка завуалированные средние и несколько непрозрачные, нечеткие высокие. Но… .52 лет спустя, башня SVS Pinnacle или книжная полка RBH SV-61R — несравненно лучше динамики — уже давно будут забыты. Таково необъяснимое, но вполне реальное розыгрыш винтажного аудиооборудования 1960-1970-х годов.
Тем не менее, так же хорошо, как 1970-е были для аудио, 1980-е могло быть даже лучше. В самом начале десятилетия (1982 г.) Sony представила первый проигрыватель компакт-дисков, Panasonic / Technics и другие очень быстро последовали его примеру. Хорошо, может быть, самые первые компакт-диски звучали немного резковато, пока Инженеры по записи / ремастерингу получили свои цифровые морские ноги ниже и узнал, как лучше всего использовать преимущества новой среды, не переоценивая максимумы. Но, тем не менее, [см. 10 самых больших успехов], важность компакт-дисков в истории бытовой электроники не может быть действительно быть завышенным.Его появление стало переломным моментом, поворотным моментом точка, линия разграничения того, как был произведен программный материал и доставлен слушателю.
До компакт-диска все было аналоговым. Записи, кассеты, радиопередачи — они были все аналоговые форматы. С компакт-диска началась цифровая эпоха, и однажды произошел, производство и поставка программного обеспечения изменились навсегда. Фоновый шум, хлопки, щелчки, статика, шипение, ограниченный динамический диапазон, ограниченное расширение низких частот и всевозможные другие, скажем так, «отвлекающие факторы» были эффективно уменьшены до незначительности.
Первый: проигрыватель компакт-дисков Sony CDP-101 — 1982
Компакт-диск имел мгновенный успех. Покупающая общественность признала его атрибуты сразу и продажи как проигрывателей компакт-дисков, так и самих дисков просто взлетел. Во многих смыслах компакт-диск стал идеальным переходом от LP, идеальный способ, позволяющий потребителям чувствовать себя комфортно при переходе от одного формата к другому. Другая. Компакт-диск напоминал пластинку — он был круглым, проигрыватель крутил диск (чем-то похожий на проигрыватель виниловых пластинок, поэтому его легко представить) и его вынули из «куртки» и поместили в плеер (опять же, аналогичный в ЛП).Он даже содержал ту же осторожность, поскольку пользователь должен воздерживаться от прикосновения к игровой поверхности диска, как будто вы не должны приложить жирные пальцы к канавкам пластинки. Обложка, пометки на обложке. с персоналом и лирикой — все, что устраивало клиента LP. А очень легко переключаться с проигрывателя и виниловых пластинок.
Акустические системы тоже достигли высот инженерного мастерства вместе взятых с эстетической изысканностью и красотой, о которой раньше никто не знал.Колонки от ведущих производителей великолепно звучали и отлично смотрелись. Полкс, JBL, AR и многие другие были поистине великолепны и до сих пор остаются отличными даже по сегодняшним стандартам.
А насколько лучше могла бы быть электроника? К 1980-м годам было широко распространено признание того, что усилители действительно могут звучать отличаются друг от друга, независимо от того, что сказано в спецификациях. Было далеко лучшее понимание того, как усилители взаимодействуют с динамиками, реактивными и резистивных нагрузок, и теперь мы полностью поняли «жесткое ограничение» и важность спектрального анализа продуктов искажения.Ресиверы вроде Yamaha CR-1020 продемонстрировал красивый внешний вид, плавную работу, шелковистое звучание. компоненты, которые были легко доступны от «хороших» производителей. Нет высоко ценимый компонент 80-х годов требует извинений сегодня как бы то ни было.
Если задуматься, 80-е годы были последним десятилетием, когда все в целом американское общество и культура были в основном такими же, какими они были за десятилетия до этого. Конечно, происходили постепенные изменения, например, конкуренция по кабельному телевидению. эфирное вещание и беспроводные телефоны становятся повсеместным явлением и освобождают средний человек от привязан к 6-футовому стенному кабелю, но огромный, структурные изменения в коммуникациях и доставке информации еще не произошли произошел.Даже основной мировой порядок не изменился с 1950-х годов: Например, Советский Союз все еще был нашим крупнейшим международным соперником, все еще Восточная Германия и Западная Германия (как было с 1945 года) а космическая программа Америки по-прежнему захватывала воображение публики Space Shuttle, как и первые спутники в конце 1950-х годов. (Сегодня, космическая программа совершенно невидима для большинства людей.)
В 80-х годах еще не было Интернета, сотовых телефонов или ноутбуки, iPod, наушники, текстовые сообщения, You Tube, Twitter, Instagram или Zoom.В актуальность, с точки зрения доставки информации / развлечений и мира с политической точки зрения, 1980-е годы были очень похожи на 1950-е, за исключением что машины были изящнее, а аудиосистема намного лучше. Но помимо возможность замены проигрывателя компакт-дисков, «стереосистема» все еще оставалась некоторой электроники, устройства-источника (или двух, с магнитофоном) и пары динамиков.
Отлично Система 1980-х годов:
Yamaha Ресивер CR-1020, колонки Infinity Kappa 8A, проигрыватель компакт-дисков Technics SLP-500, Pioneer Кассетная дека CFT-950
Обычное 2-канальное аудио для масс, все еще широко распространенное хобби с большим присутствием в розничной торговле, возможно, достигло своего пика в 1980-х годах.Если кто-то утверждал, что 80-е годы были «золотым веком аудио», я бы трудно не согласиться.
Примечание редактора: Появление персонального аудио
Хотя это статья в основном о домашнем аудио и о том, как это продвинулось последние шесть десятилетий или около того, было бы упущением, если бы я не упомянул огромные культурное влияние оригинального Sony Walkman [см .: 10 Biggest AV Успехов ]. Walkman (первоначально называвшийся «Soundabout!») Добился своего дебютировал в конце 1980-х и сразу изменил все переносной аудиосистемы.
Людям больше не приходилось бороться с громоздкими, навязчивыми бум-боксами или обходиться низкой точностью радио AM / FM с батарейным питанием. Walkman дал людям возможность проигрывают свои кассеты (либо коммерческие предварительно записанные кассеты, либо те, которые они сделали на собственном качественном домашнем кассетном магнитофоне) через качественные легкие наушники и наслаждайтесь настоящей высококачественной музыкой на ходу. Сегодня подобное явление является обычным явлением, но в 1987 г. Sony Walkman произвел революцию в отношении людей к музыке.Это был культурная опорная точка.
Самые популярные винтажные приемники • Gear Patrol
Для аудиофилов нет сомнений в привлекательности винтажного аудиооборудования. Отчасти это связано с редкостью, азартом при поиске стереофонического ресивера Marantz 1970-х годов, традиционных динамиков Klipsch или JBL или винтажного проигрывателя виниловых пластинок Thorens. Частично это связано с верностью, потому что старые вещи звучат лучше. И отчасти это связано с обаянием и характером. В старинных моделях есть то особенное, чего не хватает современному оборудованию.
«Я постоянно использую аналогию старинных автомобилей, проводящих параллели со старинной аудиосистемой», — говорит Майк Гарри, владелец Hi-Fi компании Hudson Valley, которая специализируется на покупке, восстановлении и продаже старинного аудиооборудования. «Маслкар начала 1970-х может быть не таким надежным или производительным, как современный, но в 50-летней модели есть что-то крутое и забавное». Как и в случае с ретроавтомобилями, винтажная аудиосистема во многом зависит от реставрации. Старое снаряжение со временем выходит из строя, и для оптимальной работы требуются новые детали.Многие из этих жизненно важных деталей также больше не производятся, потому что они очень старые, поэтому их восстановление — не самое быстрое решение для техников в этом магазине винтажной аудиотехники. Для потребителей это означает, что они либо находят неработающие устройства и восстанавливают их, либо, вероятно, платят премию за восстановленные устройства.
Магазин Garry’s Hudson Valley HiFi расположен в Корнуолле, штат Нью-Йорк, на западном берегу реки Гудзон. Он специализируется как на современной, так и на винтажной аудиотехнике. «В отличие от большинства производителей аудиооборудования, мы продаем чаще всего двухканальную стереосистему», — сказал он.Что касается реставрации старинных вещей, Гарри говорит, что они работают в основном с ламповыми механизмами 1960-х годов и твердотельными устройствами 1970-х годов. Чтобы получить больше информации, мы попросили Гарри рассказать о самых популярных ресиверах и усилителях, за которыми люди приходят в его магазин. Ответы во всех его цитатах приведены ниже.
Некоторые из приведенных ниже цитат были отредактированы для краткости и ясности.
Стереоресивер Fisher 500c
«Fisher 500c был прекрасным ресивером, произведенным в Нью-Йорке в начале 1960-х годов.Это был один из первых стереофонических FM-тюнеров, в которых использовался мультиплексор, то есть такая же система для FM-стерео, используемая сегодня. В нем использовался вариант 6L6 power tube 7591, который обеспечивал мощность 32 Вт на канал для наиболее эффективных динамиков того времени. Новый 500c стоил немногим более 400 долларов, что по тем временам было большой разницей. Цены на трубчатое оборудование Fisher взлетели до небес, и трудно найти хорошие чистые образцы — сейчас, но они все еще существуют. Я настоятельно не рекомендую играть на этих устройствах без надлежащего восстановления, так как напряжение на стене немного выше, чем когда они были новыми, и это увеличивает напряжение в усилителе.Мы делаем много модификаций снаряжения Fisher, чтобы сделать его более безопасным и немного холоднее на современном настенном токе ».
Подробнее: здесьПодробнее: здесь
Стереоресивер Marantz 2270
«Если какая-либо маркетинговая команда хочет увидеть успешную кампанию середины 1970-х годов, они могут проверить блестящую рекламу Marantz 2270. Реклама включала историю пожара в многоквартирном доме, в котором любимый 2270 провалился через пол. но выжил, потребовался только новый шнур питания, так как оригинал расплавился.Благодаря их маркетингу Marantz продала тонну из 2270 приемников и стала иконой. Алюминиевая лицевая панель с красивыми пунктирными ручками, три набора из четырех кнопок под синим циферблатом с подсветкой, имеет такую привлекательность даже через 45 лет после появления на рынке. Звук ресивера настолько приятный, что даже нынешние двухканальные усилители Marantz озвучены так же, как и у 2270 ».
Подробнее: здесь Подробнее: здесь (eBay)
Стереоресивер Pioneer SX-1250
«В последние годы 1970-х крупные производители ресиверов дрались друг с другом, создавая самые большие, самые мощные устройства, какие только могли.Pioneer SX-1250 не самый большой и не самый мощный, но он огромный, тяжелый и мощный. Мне кажется, что большие ресиверы серии SX-x50 от Pioneer были лучшими ресиверами той эпохи. Огромный тороидальный силовой трансформатор с массивными фильтрующими конденсаторами создал хорошо продуманный источник питания для питания зверя. Серебряная лицевая панель и циферблат с очень элегантной подсветкой, обтянутые ореховым покрытием, делают его одним из моих любимых с точки зрения внешнего вида. Они, как и многие другие большие приемники, требуют тонны работы для восстановления, но после этого играть в них просто весело.”
Подробнее: здесьПодробнее: здесь (eBay)
Вакуумный ламповый усилитель McIntosh MC240
«Есть много хорошо известных брендов Hi-Fi, но McIntosh всегда кажется обычным« броском имени », когда кто-то хочет подчеркнуть качество. Они построены в Бингемтоне, штат Нью-Йорк, по сути, с нуля, ламповые усилители Mac за последнее десятилетие значительно выросли в цене. Используя собственную систему автосмещения для силовых ламп и красивые трансформаторы в герметизированных корпусах, эти усилители легко вращать лампы для получения различных звуковых характеристик.McIntosh MC240 — двухтактный усилитель мощности 6L6 мощностью 40 Вт / сек, ручной монтаж от точки к точке и очень надежный источник питания. Утюг очень тяжелый для этого усилителя, и любой производитель ламповых усилителей скажет вам, что качество усилителя можно измерить по весу его трансформаторов. Мы видим много ламповых усилителей Mac, но MC240 определенно является наиболее распространенным, требующим восстановления ».
Подробнее: здесь (eBay)
Ламповый стереоусилитель Dynaco ST70
«Сегодня Dynaco ST70 привлекает внимание своей разумной ценой.Усилитель может быть восстановлен с сохранением его первоначального дизайна или, при желании, его можно сильно модифицировать, просто сняв плату драйвера и заменив ее одной из многих доступных современных плат. Заменяя плату, вы существенно меняете конструкцию всей схемы и получаете возможность использовать драйверные лампы, отличные от оригинального, труднодоступного триода / пентода 7199. С ST70 легко работать, так как он был разработан как комплект и с двухтактными силовыми лампами EL34, есть много вариантов для изменения их звуковых характеристик.”
Подробнее: здесь (eBay
Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти дополнительную информацию об этом и подобном контенте на сайте piano.io.
Как создать винтажную аудиосистему, которая прослужит вечно
Что касается вариантов, которые прослужат вечно, я предлагаю покупать только проводные наушники со сменными кабелями, амбушюрами и подушечками для оголовья.Если вы хотите, чтобы наушники прослужили больше нескольких лет, избегайте всего, что связано с аккумулятором или компьютерным чипом.
Ищете наушники? Их тоже можно купить на всю жизнь! Обратите внимание на варианты от Ultimate Ears и Shure, которые продают модели со сменными ушными кабелями и даже ушными вкладышами, изготовленными по индивидуальному заказу, на высококачественных наушниках. Название игры для быстроизнашиваемых предметов — сменные компоненты!
Вертушки
Проигрыватель прослужит поколениям, если вы о нем позаботитесь.Взрывобезопасный Technics SL-1200 — рабочая лошадка, которую предпочитают хип-хоп и техно ди-джеи.
Фотография: Technics
Винтажные проигрыватели виниловых пластинок изобилуют, и они часто лучше, чем современные модели, которые стоят столько же. Покупая винтаж, ищите модели от Technics, Pioneer, Sony и других торговых марок, которые все еще работают. Убедитесь, что вы получили винтажный проигрыватель виниловых пластинок должным образом, включая осмотр среднего подшипника (который нужно смазывать примерно раз в год) и ремня, который со временем может растягиваться.
Другой вариант, если вы не хотите покупать подержанные, — это купить переиздание классической модели, например, новую Technics SL-1200. 1200 — самый известный проигрыватель из когда-либо существовавших, зарекомендовавший себя как сверхпрочный фаворит ди-джеев по всему миру. Проще говоря: они практически не ломаются, требуют лишь периодического обслуживания и замены картриджей. Вы также можете найти бывшие в употреблении вертушки SL-1200; только обязательно проверьте их на наличие признаков износа подшипников и других механических проблем.Многие из них десятилетиями были рабочими лошадками — они предпочитают хип-хоп и техно ди-джеев — так что они могут выглядеть потрепанными и по-прежнему отлично работать.
Кабели и аксессуары
Не покупайте дорогие кабели! Веб-форумы аудиофилов могут попытаться убедить вас потратить большие деньги на акустические кабели, но вы можете игнорировать их. Купите 100 футов толстого провода колонки 14-го калибра (или ниже / толще) на Amazon или в местном хозяйственном магазине и пачку банановых зажимов. Эти кабели прослужат всю жизнь.
Я все же предлагаю покупать сетевые фильтры для всего электронного оборудования.Скачок напряжения или внезапное отключение питания иногда могут испортить старые компоненты, а устройства защиты от перенапряжения настолько дешевы, что это не проблема, если вы пытаетесь поддерживать свое оборудование в отличном состоянии навсегда.
Fix It Up
Я рекомендую поискать в Google название и модель любого компонента, с которым вы столкнетесь. На интернет-форумах есть сотни статей, в которых ботаники обсуждают качество каждой детали и подробно описывают общие проблемы или сложный ремонт. Часто вы можете найти неработающий усилитель или проигрыватель в винтажном магазине или в Goodwill и сделать небольшой ремонт, чтобы он снова заработал, если у вас есть паяльник и достаточно времени для изучения.Также стоит поискать в местной ремонтной мастерской. В большинстве городов найти специалиста по электронике или аудио не так сложно, используя местные сайты с объявлениями.

парадоксы Ламма, монстр Джонсона, интегральный убийца «тёплых ламп» / Хабр

Шабаш субъективизма, 18 ватт, КНИ 3 %, советские лампы и десятки килобаксов

Многоламповые монстры Джонсона

Интегральный убийца ТЛЗ — NAD-3020

Лучший советский Hi-Fi: усилители звука из СССР

Амфитон А1-01

Корвет-028, Корвет-048

Эстония-010

Форум 180У-001

Бриг 001

Выводы:

Легендарные модели за бесценок и за миллионы: Lamm, Audio Research, NAD

Шабаш субъективизма, 18 ватт, КНИ 3 %, советские лампы и десятки килобаксов

Многоламповые монстры Джонсона

Интегральный убийца ТЛЗ — NAD-3020

Винтажные усилители и их место в современном аудио | Prophetmaster Audio

11 лучших усилителей — Рейтинг 2021 года (топ с учетом мнения экспертов и отзывов)

Лучшие многоканальные усилители

Onkyo TX-RZ730

Denon AVR-X1500H

Marantz SR5013

Yamaha RX-V485

Лучшие интегральные усилители

Cambridge Audio AXA35

Pioneer A-40 AE

Denon PMA-800NE

Лучшие портативные усилители (для наушников)

McIntosh MHA50

FiiO BTR3

Beyerdynamic Impacto Universal

iBasso DC02

Топ 10 интегральных усилителей — Статья Dr.Head

Cambridge Audio AXA25

Denon PMA-600NE

NAD C338

Quad Vena II

Marantz HD-AMP1

Cambridge Audio CXA61

TEAC AI-503

Musical Fidelity M6Si

Mcintosh MA252

Esoteric F-05

ЛУЧШИЕ ВИНТАЖНЫЕ КОМПОНЕНТЫ ОТ HIENDMUSIC

Десять лучших покупок винтажного аудио — Old School

Десять самых значимых усилителей всех времен

Vintage Yamaha Gear 1980-х

PX-1 / PX-2 Проигрыватели винила (1978, 1980)

Проигрыватель компакт-дисков CD-1 (1982)

Усилитель мощности B-6 (1981)

К-1000 Кассетная дека (1982)

CD-X1 Проигрыватель компакт-дисков (1984)

Усилитель мощности М-80 (1984)

Процессор звукового поля DSP-1 (1986)

Столетие серии (1987)

Ресивер Р-9 (1986)

RX-1130 AV-ресивер (1989)

8 лучших винтажных усилителей

Опубликовано

6 марта 2018 г.

Категория

Характеристики

Чепмен 305

Sugden A21

A&R A60

НАД 3020

Крик CAS4040

Наим НАИТ

Миссия Сайрус 2

Аудиолаб 8000А

Когда наступил «золотой век» аудио Hi-Fi?

1960-е годы

1970-1980-е годы

Самые популярные винтажные приемники • Gear Patrol

Стереоресивер Fisher 500c

Стереоресивер Marantz 2270

Стереоресивер Pioneer SX-1250

Вакуумный ламповый усилитель McIntosh MC240

Ламповый стереоусилитель Dynaco ST70

Как создать винтажную аудиосистему, которая прослужит вечно

Добавить комментарий Отменить ответ